Cronología
- 1925Alberti y Gerardo Diego comparten el Premio Nacional de Literatura (Marinero en tierra y Versos humanos)
- 1927Tercer centenario de la muerte de Góngora: actos en el Ateneo de Sevilla (diciembre)
- 1928Lorca, Romancero gitano; Guillén, Cántico
- 1929Alberti, Sobre los ángeles; Lorca viaja a Nueva York
- 1932Gerardo Diego publica la antología Poesía española. Antología 1915-1931
- 1933Salinas, La voz a ti debida
- 1935Aleixandre, La destrucción o el amor; Lorca, Llanto por Ignacio Sánchez Mejías
- 1936Cernuda reúne su poesía en La realidad y el deseo; Lorca es asesinado en agosto
- 1939Fin de la guerra. En el exilio (algunos, ya desde 1936-1938): Salinas, Guillén, Cernuda, Alberti, Prados, Altolaguirre y Concha Méndez
1Un grupo, una fecha: el homenaje a Góngora
Se les llama Generación del 27, pero también generación de la Dictadura, de la República o de la amistad. Muchos críticos prefieren grupo poético del 27: son unos pocos poetas amigos dentro de una generación más amplia, la de la Edad de Plata, con pintores (Dalí, Maruja Mallo), cineastas (Buñuel), músicos y prosistas.
- 1927: tercer centenario de la muerte de Luis de Góngora (1627), el poeta barroco que el siglo XIX despreciaba por oscuro. Los jóvenes lo reivindican por su metáfora y su arte difícil: Dámaso Alonso edita las Soledades, Gerardo Diego prepara una antología, la revista Litoral le dedica un número y, en diciembre, el torero Ignacio Sánchez Mejías paga sus veladas en el Ateneo de Sevilla, de donde sale la famosa foto del grupo.
- Qué los une: edades parecidas, formación universitaria (Salinas, Guillén, Dámaso Alonso y Diego son profesores), amistad, revistas comunes y la voluntad de renovar sin romper. Maestros: Juan Ramón Jiménez y Ortega (Tema 17). En los años 30 les influye el chileno Pablo Neruda, de su misma edad, y su «poesía sin pureza».
- Dónde se encuentran: la Residencia de Estudiantes (1910), heredera de la Institución Libre de Enseñanza, donde viven o pasan Lorca, Dalí y Buñuel; para las mujeres, el Lyceum Club Femenino (1926). Revistas: Revista de Occidente (1923), Litoral (Málaga, 1926), que Prados y Altolaguirre imprimen ellos mismos, Gallo (Granada, de Lorca) y Caballo verde para la poesía (1935), de Neruda.
- La antología de Gerardo Diego (Poesía española. Antología 1915-1931, 1932) los presentó como grupo. En la segunda edición (1934) incluyó solo a dos mujeres: Ernestina de Champourcín y Josefina de la Torre.
2Rasgos comunes: tradición y vanguardia
El 27 no rompe con el pasado: lo renueva. Su clave es el equilibrio entre extremos que parecían opuestos.
- Tradición + vanguardia: leen a Garcilaso, San Juan, Góngora, Bécquer, el Cancionero y el Romancero, y a la vez el ultraísmo, el creacionismo y el surrealismo. Buscan el equilibrio entre lo culto y lo popular, lo intelectual y lo sentimental, lo universal y lo andaluz.
- La metáfora y la imagen son el centro del poema: primero, metáforas exactas y sorprendentes; después, imágenes irracionales del surrealismo.
- Métrica libre y variada: del romance, la canción y el soneto a la décima de Guillén, el verso libre y el versículo de Aleixandre y Cernuda.
- Temas: el amor (plenitud en Salinas y Guillén, deseo frustrado en Cernuda y Lorca), la ciudad moderna, la naturaleza, la muerte, la frustración y, desde 1930, el compromiso social. Y se abren a otras artes: pintura (Dalí, Maruja Mallo), cine (Buñuel), música (Falla) y teatro (Tema 19).
3Tres etapas
Es una pregunta muy repetida: Andalucía y, hasta 2026, Canarias (para 2027, Canarias pide las características del grupo). La crítica no siempre pone las mismas fechas, pero suele aceptar estas tres.
| Etapa | Rasgos | Obras |
|---|---|---|
| Hasta 1927: pureza, vanguardia y neopopularismo | Poesía pura a lo Juan Ramón, ultraísmo y creacionismo; a la vez, neopopularismo (canción, romance) y gongorismo (décimas, octavas). Poco sentimiento personal. | Diego, Imagen (1922); Salinas, Presagios (1923); Alberti, Marinero en tierra (1925); Lorca, Canciones (1927) y Romancero gitano (1928); Guillén, Cántico (1928) |
| 1927-1936: rehumanización y surrealismo | Crisis personales y sociales: entra el surrealismo (imágenes irracionales, versículo), el amor como pasión o frustración y, desde 1930, el compromiso político. Influye Neruda. | Alberti, Sobre los ángeles (1929); Cernuda, Los placeres prohibidos (escrito en 1931); Salinas, La voz a ti debida (1933); Aleixandre, La destrucción o el amor (1935); Lorca, Poeta en Nueva York (escrito en 1929-1930) |
| Desde 1936: guerra y dispersión | Lorca es asesinado. Exilio de Salinas, Guillén, Alberti, Cernuda, Prados y Altolaguirre: nostalgia y desarraigo. En España se quedan Dámaso Alonso, Aleixandre y Gerardo Diego. | En el Tema 20: Hijos de la ira y Sombra del paraíso (1944), Retornos de lo vivo lejano (1952)… |
4Los poetas, uno a uno
Para cada autor, memoriza dos obras con fecha y un rasgo de estilo: es justo lo que pide Andalucía («dos autores representativos de esa generación y un rasgo de estilo de cada uno de ellos»).
| Poeta | Obras clave | Rasgo |
|---|---|---|
| Pedro Salinas | Presagios (1923), Seguro azar (1929), La voz a ti debida (1933), Razón de amor (1936) | Poeta del amor como diálogo con un «tú»; conceptismo y juegos de palabras; versos cortos, sin rima o con asonancia. |
| Jorge Guillén | Cántico (1928, ampliado en 1936, 1945 y 1950); Clamor (1957-1963) | Poesía pura: entusiasmo ante el ser y la luz; sustantivos, exclamaciones, frases sin verbo; décimas. |
| Gerardo Diego | Imagen (1922), Manual de espumas (1924), Versos humanos (1925) | Doble camino: vanguardia creacionista y tradición (sonetos como «El ciprés de Silos»). |
| Dámaso Alonso | Poemas puros. Poemillas de la ciudad (1921); Hijos de la ira (1944, Tema 20) | Antes de la guerra, sobre todo crítico: edita a Góngora. |
| Vicente Aleixandre | Ámbito (1928), Espadas como labios (1932), La destrucción o el amor (1935) | Surrealismo y versículo: el amor como fusión con la naturaleza, que es también destrucción. Nobel en 1977. |
| Federico García Lorca | Canciones (1927), Romancero gitano (1928), Poema del cante jondo (1931), Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935), Poeta en Nueva York (1940) | Lo popular andaluz con metáforas de vanguardia; símbolos de muerte y frustración. |
| Rafael Alberti | Marinero en tierra (1925), Cal y canto (1929), Sobre los ángeles (1929), De un momento a otro (1937) | Pasa por todo: neopopularismo, gongorismo, surrealismo y poesía política. |
| Luis Cernuda | Perfil del aire (1927), Los placeres prohibidos (escrito en 1931), Donde habite el olvido (1934), reunidos en La realidad y el deseo (1936) | El choque entre el deseo y una realidad que lo niega; soledad; tono reflexivo y sin adornos. |
| Emilio Prados y Manuel Altolaguirre | Litoral (1926) y la imprenta Sur; Altolaguirre, Las islas invitadas (1926) | Poesía íntima; editores e impresores del grupo. |
Para vivir no quiero islas, palacios, torres. ¡Qué alegría más alta: vivir en los pronombres!
Comentario El amor reducido a lo esencial: el «yo» y el «tú», los pronombres, sin adornos ni lugares. Antítesis entre lo grande (palacios, torres) y lo mínimo; heptasílabos con rima asonante en los pares y tono conceptual.
[…] No pasa nada. Los ojos no ven, saben. El mundo está bien hecho. […]
Comentario Poesía pura en una décima: no ocurre nada, pero el mundo es y está en orden. Frases muy cortas cortadas por encabalgamientos («bien / hecho») y una afirmación que resume a Guillén: el entusiasmo ante el ser.
Se querían. Sufrían por la luz, labios azules en la madrugada, labios saliendo de la noche dura, labios partidos, sangre, ¿sangre dónde?
Comentario Poema de la antología de Canarias. Versículo, anáfora («labios…») e imágenes surrealistas: el amor como pasión que hiere («sangre»).
5Lorca poeta y el Romancero gitano
Lorca es el poeta del grupo que más sale en la PAU. Sus temas de siempre son la muerte, el amor imposible, la frustración y el destino trágico de los marginados. Su teatro está en el Tema 19.
- Trayectoria: Libro de poemas (1921); el neopopularismo de Poema del cante jondo (escrito en 1921, publicado en 1931), Canciones (1927) y el Romancero gitano (1928); el surrealismo de Poeta en Nueva York (escrito en 1929-1930, publicado en 1940), contra la ciudad deshumanizada y el dinero; y el Llanto por Ignacio Sánchez Mejías (1935).
- El Romancero gitano (1928) reúne dieciocho romances: quince de tema gitano y tres «romances históricos» (Santa Olalla, don Pedro, Thamar y Amnón). Dentro de los quince: 1-7, más líricos, casi todos con mujeres y amores frustrados; 8-10, los tres arcángeles, patronos de tres ciudades (San Miguel, Granada; San Rafael, Córdoba; San Gabriel, Sevilla); 11-15, más épicos y violentos (Antoñito el Camborio, la Guardia Civil).
- Mito y símbolo: el gitano es un héroe libre y orgulloso, perseguido por la Guardia Civil, que encarna la ley y la muerte. Lorca dijo que el libro tiene «un solo personaje que es la Pena». La luna anuncia la muerte; el verde, el deseo frustrado; el caballo, la pasión; el agua estancada (aljibes, pozos), la muerte.
- Tradición e innovación: la forma es el romance tradicional (octosílabos, asonancia en los pares, comienzo in medias res, diálogos, final abrupto), pero las imágenes son de vanguardia («sus senos de duro estaño»).
La luna vino a la fragua con su polisón de nardos. El niño la mira mira. El niño la está mirando. En el aire conmovido mueve la luna sus brazos y enseña, lúbrica y pura, sus senos de duro estaño.
Comentario Lectura de Baleares; abre el libro. La luna, personificada como una mujer que baila con «polisón de nardos», viene a llevarse al niño: es la muerte. Octosílabos con asonancia á-o en los pares, paralelismo («El niño la mira mira. / El niño la está mirando») y metáforas de vanguardia («senos de duro estaño»).
Verde que te quiero verde. Verde viento. Verdes ramas. El barco sobre la mar y el caballo en la montaña.
Comentario De la lista de La Rioja. El verde, repetido como estribillo, tiñe todo de deseo y muerte; frases sin verbo, anáfora y paralelismo (el barco / el caballo).
6Cernuda y La realidad y el deseo
Andalucía lee el libro y pregunta por sus etapas, sus temas y el último poemario. Cernuda reunió toda su poesía bajo un título que es su tema: el choque entre la realidad y el deseo. Primera edición, 1936; después la amplió en 1940, 1958 y 1964.
- Temas que te piden: el amor como deseo que choca con la realidad («el deseo es una pregunta / cuya respuesta no existe»), la soledad, el paso del tiempo y, desde el exilio, España, con nostalgia y rechazo a la vez.
| Etapa | Libros | Temas y estilo |
|---|---|---|
| Inicios | Perfil del aire (1927), Égloga, elegía, oda (1927-1928) | Poesía pura a lo Guillén y clasicismo (Garcilaso): soledad y contemplación. |
| Surrealista | Un río, un amor (escrito en 1929) y Los placeres prohibidos (escrito en 1931), publicados por primera vez en La realidad y el deseo (1936) | Rebeldía contra una sociedad que condena su deseo homosexual; versículo e imágenes irracionales. |
| Romántica | Donde habite el olvido (1934), Invocaciones (1934-1935) | Desengaño amoroso y deseo de olvido, con la huella de Bécquer; luego, el poeta frente al mundo. |
| Exilio | Las nubes (1940), Como quien espera el alba (1947), Desolación de la Quimera (1962), su último poemario | España recordada y criticada, el paso del tiempo, la vejez, el amor; tono reflexivo, casi narrativo (Tema 20). |
Donde habite el olvido, En los vastos jardines sin aurora; Donde yo solo sea Memoria de una piedra sepultada entre ortigas
Comentario Lectura de Baleares y de Canarias (salió en 2026). Tras un desengaño, el poeta desea desaparecer en el olvido: anáfora («Donde…»), versos largos y libres, la imagen de la piedra enterrada. El título viene de una rima de Bécquer («donde habite el olvido, / allí estará mi tumba»).
7Las Sinsombrero y otras voces
Durante décadas los manuales solo hablaron de diez hombres. Hoy se recupera a las mujeres del 27, llamadas Las Sinsombrero por una anécdota que contaba Maruja Mallo: ella, Margarita Manso, Lorca y Dalí cruzaron la Puerta del Sol sin sombrero, un gesto de rebeldía, y la gente los insultó y les tiró piedras. El documental de RTVE Las Sinsombrero (2015) difundió el nombre.
- Concha Méndez (Madrid, 1898 – México, 1986): Inquietudes (1926), Surtidor (1928), Canciones de mar y tierra (1930). Vanguardia (la ciudad, el deporte, el mar) y canción popular. Casada con Altolaguirre, fue también impresora y editora.
- Ernestina de Champourcín (Vitoria, 1905 – Madrid, 1999): En silencio (1926), La voz en el viento (1931), Cántico inútil (1936). Amor y poesía pura; en el exilio, poesía religiosa.
- Josefina de la Torre (Las Palmas, 1907 – Madrid, 2002): Versos y estampas (1927), Poemas de la isla (1930). Canarias incluye su «Me busco y no me encuentro» (Marzo incompleto: primera versión en 1945, libro en 1968).
- Y además: la novelista Rosa Chacel (Tema 16), María Teresa León, la filósofa María Zambrano, las pintoras Maruja Mallo y Margarita Manso, la escultora Marga Gil Roësset y la ultraísta Lucía Sánchez Saornil (Tema 17).
- Miguel Hernández, más joven, es el enlace entre el 27 y la posguerra; Dámaso Alonso lo llamó «genial epígono» del grupo. Lo ves en el Tema 20.
Andalucía pidió «quiénes eran las denominadas Sinsombrero» y «dos de sus miembros»; Castilla-La Mancha pone a Concha Méndez en su tema 7. Di que son escritoras y artistas del 27, modernas e independientes, silenciadas por la historia y el exilio, y da dos nombres con una obra.
8Cómo reconocerlo en un texto
Sitúa el poema en una etapa y busca dos o tres rasgos con citas: la mezcla de tradición y vanguardia casi siempre aparece. Métrica y figuras, en el Tema 13.
| Corriente o etapa | Qué dice | Cómo lo dice |
|---|---|---|
| Poesía pura (Guillén, primer Salinas) | El ser, la luz, el instante, el amor como conocimiento | Verso corto, sustantivos, exclamaciones, décimas; sin anécdota |
| Neopopularismo (Lorca, Alberti) | Andalucía, el mar, el mundo gitano, la muerte | Romance y canción, octosílabos, estribillo, paralelismo, con metáforas de vanguardia |
| Vanguardia y gongorismo | Imágenes nuevas, el juego | Metáfora atrevida, disposición gráfica (Tema 17); décimas y octavas cultas |
| Surrealismo (1929-1936) | Deseo, angustia, frustración, rebeldía | Versículo, imágenes irracionales, enumeraciones, anáforas |
| Poesía comprometida (desde 1930) | Injusticia, la República, la guerra | Tono de arenga, estribillo, apelación al lector («A galopar») |
Ejemplo resuelto (Aragón, 2026, extraordinaria)
El libro al que pertenece este poema de Federico García Lorca es el ejemplo más logrado de una de las corrientes literarias que influyeron en la conocida como Generación del 27. Indique el título de este libro, relacionándolo con otras obras del propio García Lorca o de otros poetas de su generación, y señale la corriente literaria en la que se inserta, ejemplificando con el poema sus rasgos más relevantes. (Poema: «La casada infiel».)
Respuesta modelo
«La casada infiel» es uno de los dieciocho romances del Romancero gitano (1928), de Federico García Lorca, la obra más lograda del neopopularismo, corriente a la que pertenecen también su Poema del cante jondo (1931) y Marinero en tierra (1925), de Alberti. El neopopularismo recupera la poesía tradicional frente al cosmopolitismo modernista y la frialdad de la vanguardia.
Primer rasgo, la forma tradicional: es un romance, en octosílabos con rima asonante i-o en versos alternos («río», «marido», «compromiso»), que empieza de golpe, como el romancero viejo: «Y que yo me la llevé al río».
Segundo, el tema popular: el mundo gitano andaluz y una aventura amorosa contada por su protagonista, que presume de portarse «como un gitano legítimo».
Pero no es folclore: lo renuevan metáforas de vanguardia como «Se apagaron los faroles / y se encendieron los grillos». Es la síntesis de tradición y vanguardia del 27.
Por qué puntúa. Responde a las tres partes: el libro con fecha, la relación con otras obras y la corriente, con rasgos probados con citas. Aragón resta hasta 1 punto por contar lo que no se pide.
Ejemplo resuelto (Andalucía, 2026, ordinaria)
Indique a qué etapa de la producción poética de Luis Cernuda pertenece este poema y comente un tema, apoyado en ejemplos del texto, característico de esta fase de su producción. (Poema: «No decía palabras», de Los placeres prohibidos.)
Respuesta modelo
El poema pertenece a Los placeres prohibidos (escrito en 1931), de la etapa surrealista de Cernuda, como Un río, un amor (escrito en 1929).
Su tema característico es el deseo amoroso insatisfecho: el amor es una pregunta sin respuesta, como dice el texto: «el deseo es una pregunta / cuya respuesta no existe». Lo expresan imágenes irracionales encadenadas (una hoja sin rama, un mundo sin cielo) en versículos libres: Cernuda se rebela contra una sociedad que condena su deseo.
Por qué puntúa. Medio punto: etapa con libro y fecha, tema y cita. No hace falta más.
9Los poemas de examen, uno por uno
| Poema | Autor y libro | Corriente o etapa | Comunidad |
|---|---|---|---|
| «Romance de la luna, luna» / «Romance sonámbulo» | Lorca, Romancero gitano (1928) | Neopopularismo | Baleares (lectura; salió en 2025) / La Rioja (lista de poemas) |
| «La casada infiel» | Lorca, Romancero gitano (1928) | Neopopularismo | Aragón (2026) |
| El libro entero («Reyerta», «Prendimiento de Antoñito el Camborio…», «Thamar y Amnón»…) | Lorca, Romancero gitano (1928) | Neopopularismo | Galicia (lectura), Comunidad Valenciana (2025) |
| «Sevilla» | Lorca, Poema del cante jondo (1931) | Neopopularismo | Castilla-La Mancha (2025) |
| «Casida II. Del llanto» | Lorca, Diván del Tamarit (1940) | Última etapa | Cataluña (2025) |
| «¡Qué gran víspera el mundo!» / «Ayer te besé en los labios» | Salinas, La voz a ti debida (1933) | Poesía amorosa | Baleares (lectura; salió en 2026) / Cataluña (modelo 2025) |
| «Navacerrada, abril» | Salinas, Seguro azar (1929) | Vanguardia: la «amada» es un coche | Comunidad Valenciana (2026) |
| «Donde habite el olvido» | Cernuda, Donde habite el olvido (1934) | Etapa romántica | Baleares, Canarias (2026) |
| «No decía palabras» / «Si el hombre pudiera decir lo que ama» | Cernuda, Los placeres prohibidos (escrito en 1931) | Surrealismo | Andalucía (2026); el segundo, también Extremadura |
| «Se querían» | Aleixandre, La destrucción o el amor (1935) | Surrealismo | Canarias |
| «A galopar» | Alberti, De un momento a otro (1937) | Poesía de guerra | La Rioja (lista de 18 poemas) |
| «Ni me entiendo ni me entiendes» | Concha Méndez | Las Sinsombrero | Extremadura (antología) |
| «Todos los maniquíes de la ciudad» | Emeterio Gutiérrez Albelo, Enigma del invitado (1936) | Surrealismo canario | Canarias |
Autores clave
Conceptos clave
- Generación (o grupo poético) del 27
- Poetas amigos nacidos entre 1891 y 1905 que unen tradición y vanguardia. «Grupo» subraya que son pocos dentro de una generación más amplia.
- Homenaje a Góngora
- Actos de 1927 por el tercer centenario de la muerte del poeta barroco; el más famoso, en el Ateneo de Sevilla.
- Gongorismo
- Imitación de Góngora: metáforas cultas en estrofas clásicas. Ejemplo: Cal y canto (1929), de Alberti.
- Neopopularismo
- Recreación culta de la poesía tradicional (romance, canción) con imágenes modernas: Lorca y Alberti.
- Poesía pura
- Poesía que busca la esencia de las cosas con palabra exacta y sin anécdota. En el 27, sobre todo Guillén y el primer Salinas.
- Rehumanización
- Vuelta de lo humano (pasiones, angustia, problemas sociales) a la poesía del 27 desde 1927-1929.
- Imagen irracional (surrealista)
- Imagen que no se explica por la lógica, sino por la emoción o el sueño: «labios azules en la madrugada» (Aleixandre).
- Versículo
- Verso largo, sin medida ni rima fijas, sostenido por el ritmo de las repeticiones. Lo usan Aleixandre y Cernuda.
- Las Sinsombrero
- Escritoras y artistas de la generación del 27 (Concha Méndez, Champourcín, Josefina de la Torre, Maruja Mallo…), olvidadas durante décadas.
- Residencia de Estudiantes
- Centro fundado en Madrid en 1910, heredero de la Institución Libre de Enseñanza, donde convivieron Lorca, Dalí y Buñuel.
Modo PAU
Siete claves que valen puntos
- Madrid (modelo 2026): «3.2. (2 puntos) La generación del 27: características y trayectoria poética de los poetas del 27. El teatro lorquiano.»
- Extremadura (2026, extraordinaria): «Pregunta 1: El grupo poético del 27.»
- Canarias (2025, ordinaria): «a. Señala y describe las etapas de la generación del 27.»
- Canarias (PAU 2027, epígrafe 2 de la pregunta 7): «Enuncia y explica las características de la generación del 27.»
- Andalucía (modelo 2025): «2. Explique brevemente quiénes eran las denominadas Sinsombrero y mencione dos de sus miembros. (0,5 puntos)»
- Andalucía (2026, extraordinaria, examen suplente): «2. Determine cuántas etapas se pueden establecer en la evolución literaria del grupo y con qué fechas se corresponden. (0.5 puntos)»
- Galicia (2026, extraordinaria): «3.1. Explique los componentes simbólicos y míticos del Romancero gitano que se aprecian en este fragmento, que deberá localizar en la estructura de la obra: (2 puntos)»
- Canarias (2026, extraordinaria): «8. Este poema está recogido en el libro Donde habite el olvido, en el que Cernuda expresa su visión del amor y la soledad. ¿Cuál es la causa de este deseo de ser “Memoria de una piedra sepultada entre ortigas”?»
- Cántico (Guillén, 1928) ≠ Cántico inútil (Champourcín, 1936) ≠ Cántico espiritual (San Juan de la Cruz).
- El neopopularismo no es folclore: la forma es popular, pero las metáforas son de vanguardia.
- Poema del cante jondo se escribió en 1921 y se publicó en 1931; Poeta en Nueva York, escrito en 1929-1930, salió en 1940.
- Dámaso Alonso y Aleixandre no se exilian: Hijos de la ira y Sombra del paraíso (1944) son de posguerra (Tema 20).
- Juan Ramón y Ortega son maestros del 27, no miembros. Miguel Hernández es el enlace con la posguerra.
- La realidad y el deseo no es un libro de una etapa: es el título de toda la poesía de Cernuda. Un río, un amor y Los placeres prohibidos (escritos en 1929 y 1931) se publicaron por primera vez dentro de ella, en 1936.
Ponte a prueba
Ordena de más antiguo a más reciente: Sobre los ángeles · Marinero en tierra · La realidad y el deseo · Romancero gitano.
Ver solución
Marinero en tierra (1925) → Romancero gitano (1928) → Sobre los ángeles (1929) → La realidad y el deseo (1936).
Explique brevemente quiénes eran las denominadas Sinsombrero y mencione dos de sus miembros (Andalucía, modelo 2025).
Ver solución
Escritoras y artistas de la generación del 27, mujeres modernas que rompieron con el papel tradicional (el nombre viene de quitarse el sombrero en público, un gesto de rebeldía) y que la historia literaria olvidó, en parte por el exilio. Por ejemplo, Concha Méndez (Inquietudes, 1926) y Ernestina de Champourcín (La voz en el viento, 1931).
Determine cuántas etapas se pueden establecer en la evolución literaria del grupo y con qué fechas se corresponden (Andalucía, 2026, extraordinaria, examen suplente).
Ver solución
Tres: 1) hasta 1927, poesía pura, vanguardia y neopopularismo (Romancero gitano, 1928, cierra esta etapa); 2) 1927-1936, rehumanización y surrealismo (Sobre los ángeles, 1929); 3) desde 1936, guerra, muerte de Lorca y exilio (Hijos de la ira, 1944).
Explique dos componentes simbólicos y míticos del «Romance de la luna, luna» y localícelo en el Romancero gitano.
Ver solución
Es el primer romance del libro (grupo 1-7, más lírico). 1) La luna, personificada como una mujer que baila, es la muerte: se lleva al niño de la fragua («Por el cielo va la luna / con un niño de la mano»). 2) El mundo gitano como mito: los gitanos llegan a caballo, «bronce y sueño», y solo pueden llorar; el canto de la zumaya, ave nocturna, anuncia la desgracia.
Fuentes
- Federico García Lorca, Primer romancero gitano (1924-1927), Madrid, Revista de Occidente, 1928, ejemplar digitalizado de la Biblioteca Nacional de España
- Real Academia de la Historia, Diccionario Biográfico Español: Miguel García-Posada, «Federico García Lorca»
- Real Academia de la Historia, Diccionario Biográfico Español: Andrés Soria Olmedo, «Pedro Salinas Serrano» (Presagios, Madrid, 1923; exilio en 1936)
- Pedro Salinas, Presagios. Seguro azar. Fábula y signo (Poesías completas, 1), prólogo de Soledad Salinas de Marichal, Madrid, Alianza Editorial, 1989 (3.ª ed., 2022): prólogo e índice
- Pedro Salinas, La voz a ti debida (Poesías completas, 2), prólogo de Soledad Salinas de Marichal, Madrid, Alianza Editorial, 1989 (2.ª ed., 2012): prólogo e índice
- Real Academia de la Historia, Diccionario Biográfico Español: James Valender, «Luis Cernuda Bidón» (escritura de Un río, un amor y Los placeres prohibidos; salida de España en 1938; ediciones de La realidad y el deseo)
- Real Academia de la Historia, Diccionario Biográfico Español: James Valender, «Concepción Méndez Cuesta» (Concha Méndez)
- María Curros Ferro, reseña de Tània Balló, Las Sinsombrero. Sin ellas, la historia no está completa (Barcelona, Espasa, 2016), Res Publica. Revista de Historia de las Ideas Políticas (Universidad Complutense de Madrid), 20, 1 (2017), pp. 191-193: el documental de TVE y la anécdota de la Puerta del Sol
- Rosa Romojaro Montero, «Creación y mujer: las poetas del 27», Sur. Revista de Literatura, 13 (2019): las dos mujeres de la antología de Gerardo Diego (1934)
- Gobierno de Canarias: «Cuestiones teóricas sobre los períodos literarios» (PAU 2027), epígrafe 2
- Gobierno de Canarias: «Selección de poemas PAU 2027»
- Gobierno de Canarias: criterios de corrección, PAU junio 2025 (etapas de la generación del 27)
- Universidad de Zaragoza: examen y criterios, PAU 2026 extraordinaria («La casada infiel»)
- Junta de Andalucía: exámenes de la PAU 2026 de Lengua Castellana y Literatura II (titulares y suplentes)
Imágenes: Lorca, Buñuel y amigos: Anónimo (dominio público, Wikimedia Commons) · Concha Méndez: Anónimo, diario La Nación (dominio público, Wikimedia Commons)