Cronología
- 1942Cela publica La familia de Pascual Duarte: nace el tremendismo
- 1945Nada, de Carmen Laforet, gana el primer Premio Nadal
- 1951La colmena (Cela) sale en Buenos Aires por la censura
- 1953Sender publica en México Mosén Millán (desde 1960, Réquiem por un campesino español)
- 1956El Jarama (Sánchez Ferlosio), cumbre del objetivismo
- 1958Entre visillos (Martín Gaite), Premio Nadal de 1957
- 1962Tiempo de silencio (Martín-Santos) abre la novela experimental
- 1966Cinco horas con Mario, Señas de identidad y Últimas tardes con Teresa
- 1975Muere Franco y sale La verdad sobre el caso Savolta: empieza otra etapa (Tema 23)
1Una novela partida por la guerra
En 1939 muchos novelistas se van al exilio. Dentro, la censura revisa cada libro antes de publicarse: no tolera la crítica política, religiosa ni moral, así que los autores se autocensuran o cuentan con rodeos. Aun así, la novela cambia por décadas, y cada una mira la realidad a su manera.
- El Premio Nadal (de la revista Destino) descubre a los nuevos: lo ganan Nada (1944), La sombra del ciprés es alargada (1947), El Jarama (1955), Entre visillos (1957) y Primera memoria (1959). Son los años de cada convocatoria; el libro sale al año siguiente.
- Años 40 · existencial y tremendistaUn individuo solo, angustiado o violento en un mundo sórdido: Cela, Laforet, Delibes, Matute. Al lado, la novela triunfalista o nacionalista de los vencedores (García Serrano, La fiel infantería, 1943).
- Años 50 · realismo socialUn protagonista colectivo y la vida gris de la gente común, contada con objetividad. Cela, Sánchez Ferlosio, Aldecoa, Martín Gaite.
- Años 60 · novela experimentalImporta cómo se cuenta: monólogo interior, varias perspectivas, tiempo roto. Martín-Santos, Delibes, Goytisolo, Marsé, Benet.
- Desde 1975 · democraciaVuelve el gusto por contar historias (Mendoza). Lo ves en el Tema 23.
2Los años 40: tremendismo y novela existencial
Los nuevos novelistas cuentan vidas frustradas en ambientes de miseria, soledad y violencia. No hablan de la guerra ni de política, porque la censura no lo permite, pero la posguerra se respira en cada página.
- La familia de Pascual Duarte son las memorias de un campesino extremeño condenado a muerte, que mata, entre otros, al Estirao y a su propia madre, como si el destino lo empujara.
- Delibes debuta con La sombra del ciprés es alargada (1948), obsesionada con la muerte. Ana María Matute publica Los Abel (1948): dos hermanos enfrentados, como Caín y Abel.
- Violencia extrema y escenas crudas: crímenes, sangre, muerte.
- Ambiente rural miserable y personajes primitivos.
- Un «yo» que cuenta sus crímenes y se justifica.
- Herencia de la picaresca y del naturalismo: el medio empuja al personaje.
- Personajes solos, desarraigados y frustrados.
- Angustia, vacío, falta de sentido.
- Ambientes opresivos, sobre todo urbanos.
- Más introspección que acción, a menudo en primera persona.
Yo, señor, no soy malo, aunque no me faltarían motivos para serlo.
Comentario Primera frase de las memorias. Pascual se dirige a un «señor» y se justifica antes de contar sus crímenes: anuncia el determinismo (las circunstancias empujan al mal) que el tremendismo hereda del naturalismo.
Carmen Laforet, primer Premio Nadal. Andrea, huérfana de 18 años, pasa un curso en el piso de su familia en la calle de Aribau (Barcelona): hambre, suciedad y violencia. Lo cuenta ella misma años después, en primera persona retrospectiva. Soledad, frustración y un final abierto: es la gran novela existencial. La ficha completa, con el argumento, los personajes y las escenas para situar un fragmento, está en «Lecturas».
3La novela del exilio
Los novelistas que se marcharon, sobre todo a México, Argentina y Estados Unidos, escriben sin censura pero lejos de sus lectores. Sus temas: la guerra y sus culpas, la memoria y la España perdida.
- Ramón J. Sender: Réquiem por un campesino español, publicada en México en 1953 como Mosén Millán (título actual desde 1960), y el ciclo autobiográfico Crónica del alba.
- Francisco Ayala: La cabeza del cordero (1949), relatos sobre la guerra, y Muertes de perro (1958), sobre una dictadura hispanoamericana.
- Max Aub: El laberinto mágico, seis novelas sobre la guerra cuyos títulos empiezan por «Campo» (la primera, Campo cerrado, 1943).
- Rosa Chacel: Memorias de Leticia Valle (1945) y La sinrazón (1960), novelas introspectivas e intelectuales.
Un año después de la muerte de Paco el del Molino, mosén Millán, el cura del pueblo, espera en la sacristía para decirle una misa. Mientras, recuerda la vida de Paco, del bautizo al fusilamiento al empezar la guerra, y su propia culpa: él reveló dónde se escondía. Dos tiempos (la espera y el pasado recordado), narrador en tercera persona y un romance que recita el monaguillo. A la misa solo acuden don Valeriano, don Gumersindo y el señor Cástulo, los ricos del pueblo, que se pusieron del lado de quienes lo mataron.
4Los años 50: el realismo social
Llega la generación del medio siglo: los «niños de la guerra», nacidos hacia 1925-1935. Quieren dar testimonio de la España que la prensa oficial esconde. Abre el camino La colmena (Cela, 1951), que se publicó en Buenos Aires porque la censura la prohibió: un enjambre de personajes (de ahí el título) cruza el Madrid de 1942 en no más de tres días.
- Protagonista colectivo (vecinos, obreros, una pandilla) y tiempo y espacio concentrados: unas horas o unos días en un lugar.
- Mucho diálogo con el habla de la calle, descripciones breves y lenguaje sencillo.
- Temas: la dureza del campo, el trabajo, la guerra como herida, el aburrimiento de la burguesía y, en las autoras, el destino de la mujer (casarse o quedarse soltera).
- La teoría la da José María Castellet en La hora del lector (1957): el autor debe desaparecer y dejar que el lector juzgue.
Yo me ahogo, yo no me resigno, yo me desespero.
Comentario Habla Elvira ante Pablo Klein, el profesor que narra este capítulo (Aragón, 2025). La anáfora del «yo» y la gradación expresan la asfixia de una chica de provincias que no acepta el destino de casarse. Diálogo en estilo directo, como pide el objetivismo.
5Los años 60: la novela experimental
En 1962, Tiempo de silencio, de Luis Martín-Santos, demuestra que se puede criticar la realidad sin renunciar a la forma. Los novelistas se cansan del realismo plano y leen a Joyce, Proust, Faulkner y a los hispanoamericanos del boom (Tema 25).
- Técnicas (definidas en el Tema 13): monólogo interior, estilo indirecto libre, perspectivismo, segunda persona (el personaje se habla de «tú») y tiempo roto que el lector debe reconstruir.
- Lenguaje barroco y culto, mezcla de registros, puntuación libre y otros textos dentro de la novela (una esquela, un informe).
- Un personaje individual en crisis sustituye al protagonista colectivo; la crítica a España sigue, pero más compleja.
| Novela | Autor y año | Qué hace |
|---|---|---|
| Tiempo de silencio | Luis Martín-Santos, 1962 | Pedro, un joven investigador, se hunde en el Madrid de las chabolas. Monólogo interior, segunda persona, ironía y lenguaje culto. |
| Cinco horas con Mario | Miguel Delibes, 1966 | Carmen vela toda la noche el cadáver de su marido y le habla: un largo monólogo que retrata dos Españas. |
| Señas de identidad | Juan Goytisolo, 1966 (México) | Álvaro Mendiola repasa su vida y la de España: segunda persona y textos de todo tipo mezclados. |
| Últimas tardes con Teresa | Juan Marsé, 1966 | El Pijoaparte, un chico pobre del Carmelo, y Teresa, una universitaria burguesa: ironía contra el «progresismo» de los ricos. |
| Volverás a Región | Juan Benet, 1967 | Región, un lugar inventado arruinado por la guerra: frases larguísimas, memoria y ruina. |
Cela pasa del tremendismo (Pascual Duarte) al realismo social (La colmena) y a la experimentación (San Camilo, 1936, 1969). Delibes, de la novela existencial a Cinco horas con Mario. Di de qué corriente es esa novela.
6Miguel Delibes, de El camino a Los santos inocentes
Miguel Delibes (Valladolid, 1920-2010) recorre todo el periodo. Periodista y director de El Norte de Castilla, cazador y defensor de la naturaleza. Premio Nadal de 1947 y Premio Cervantes en 1993.
- Temas de siempre: el campo frente a la ciudad, la naturaleza, la infancia, la muerte, la injusticia con el prójimo y la libertad del individuo.
| Etapa | Obras | Rasgos |
|---|---|---|
| Inicio existencial | La sombra del ciprés es alargada (1948) | Obsesión por la muerte, tono sombrío. |
| Realismo y mundo rural | El camino (1950), Diario de un cazador (1955), Las ratas (1962) | El campo castellano, los niños y los humildes; humor y ternura; vocabulario rural muy rico. |
| Experimentación | Cinco horas con Mario (1966), Parábola del náufrago (1969) | Monólogo interior; crítica de la España inmovilista y de la deshumanización. |
| Madurez | El disputado voto del señor Cayo (1978), Los santos inocentes (1981), El hereje (1998) | Injusticia con los humildes; en Los santos inocentes, puntuación libre y estilo directo libre. |
Las cosas podían haber sucedido de cualquier otra manera y, sin embargo, sucedieron así.
Comentario Primera frase. Daniel, el Mochuelo, pasa en vela la noche antes de irse a estudiar a la ciudad y recuerda su infancia: la novela es una gran analepsis. Lectura de Castilla y León y Canarias.
y el Azarías al verlo, se le deformó la sonrisa, se le crispó el rostro, el pánico asomó a sus ojos y voceó fuera de sí, ¡no tire, señorito, es la milana!
Comentario Sin punto, guion ni comillas, el grito de Azarías entra en su propia línea, pegado a la narración: es el estilo directo libre (las palabras del personaje, tal cual, sin marcas; a veces ni siquiera hay verbo de habla: «y el señorito Iván, malhumorado, ¿qué es lo que quieres que atienda, zascandil?»). El señorito Iván disparará igual: la injusticia del amo con el criado (Aragón, 2026, ordinaria).
7Cómo reconocerlo en un texto
Te darán un fragmento y te pedirán de dos a cuatro rasgos del autor o de la corriente con citas. Mira primero quién cuenta (un «yo» que se justifica, una cámara que solo muestra, una voz que divaga) y después qué cuenta. Narrador y técnicas, en el Tema 13.
| Corriente | Qué cuenta | Cómo lo cuenta |
|---|---|---|
| Tremendismo (40) | Violencia, crimen, miseria rural | «Yo» que se justifica, crudeza, léxico brutal |
| Existencial (40) | Soledad, angustia, vacío; ciudad opresiva | Primera persona introspectiva, descripción subjetiva |
| Exilio | Guerra, culpa, memoria, España perdida | Recuerdo y reflexión; formas variadas |
| Social objetivista (50) | Un grupo de gente común en un día cualquiera | Diálogo, narrador-cámara, habla coloquial |
| Social crítica (50) | Explotación, pobreza, burguesía vacía | Contraste entre ricos y pobres, tono de denuncia |
| Experimental (60) | Un individuo en crisis; España como problema | Monólogo interior, segunda persona, tiempo roto, puntuación libre |
Ejemplo resuelto (Asturias, 2025, extraordinaria)
Comente –razonadamente y empleando ejemplos– dos rasgos presentes en el texto que permitan justificar que pertenece a la producción novelística de Miguel Delibes o a la novela experimental de los años 60. (Fragmento de Cinco horas con Mario en que Carmen habla de los estudios de las chicas).
Respuesta modelo
El fragmento pertenece a Cinco horas con Mario (1966), de Miguel Delibes, una de las novelas que renuevan la narrativa española en los años 60.
Primer rasgo: el monólogo interior. Carmen, ante el cadáver de su marido, le habla como si pudiera oírla: «¿para qué va a estudiar una mujer, Mario, si puede saberse?». Es un diálogo imposible, porque Mario está muerto; el narrador desaparece y solo oímos la voz de ella, que salta de un recuerdo a otro (Paquito Álvarez, lo que decía su madre).
Segundo rasgo: la lengua coloquial para caracterizar al personaje. Las apelaciones («convéncete», «hijo»), las frases hechas («ojos de carnero degollado») y las oraciones encadenadas sin orden retratan a una mujer llena de prejuicios («una chica universitaria es una chica sin femineidad»). Delibes la deja hablar para que el lector la juzgue: la ironía convierte el monólogo en una crítica de la España más inmovilista.
Por qué puntúa. Dos rasgos, cada uno con nombre, explicación y cita. Los criterios de Asturias aceptan también la inclusión de otros materiales (la esquela de Mario) y la sintaxis sencilla con elipsis: basta con dos bien explicados.
8Las novelas de examen, una por una
| Novela | Autor y año | Corriente | Comunidad |
|---|---|---|---|
| La familia de Pascual Duarte | Cela, 1942 | Tremendismo | Castilla y León; Madrid (modelo 2026) |
| Nada (ficha en «Lecturas») | Laforet, 1945 | Existencial | País Vasco, Murcia, Cantabria, Baleares, Canarias, Extremadura, Asturias, La Rioja |
| El camino | Delibes, 1950 | Realismo, mundo rural | Castilla y León, Canarias |
| Réquiem por un campesino español | Sender, 1953 (como Mosén Millán) | Exilio | Asturias |
| Entre visillos | Martín Gaite, 1958 | Realismo social (objetivismo) | Aragón (2025), Castilla-La Mancha (2026) |
| El barranco | Nivaria Tejera, 1958 (en francés, Le ravin; en español, en Cuba, tras la revolución) | La guerra vista por una niña | Canarias |
| Cinco horas con Mario | Delibes, 1966 | Experimental | Asturias (2025) |
| Últimas tardes con Teresa | Marsé, 1966 | Realismo crítico e ironía | Asturias, Baleares |
| Mararía | Rafael Arozarena, 1973 | Narrativa canaria (Lanzarote) | Canarias |
| Los santos inocentes | Delibes, 1981 | Madurez de Delibes, técnicas experimentales | Aragón (2026) |
Autores clave
Conceptos clave
- Tremendismo
- Tendencia de los 40 que muestra con crudeza la violencia, la miseria y lo repugnante. Nace con La familia de Pascual Duarte (1942).
- Novela existencial
- Novela de los 40 sobre personajes solos y angustiados en un mundo sin sentido. Modelo: Nada (1945).
- Novela del exilio
- La escrita fuera de España por autores que se marcharon tras la guerra (Sender, Ayala, Aub, Chacel): guerra, memoria y España perdida, sin censura.
- Realismo social
- Novela de los 50 que da testimonio de la realidad española y de la injusticia, con protagonista colectivo y estilo sencillo.
- Objetivismo
- Técnica del realismo social: el narrador se limita a mostrar, como una cámara, lo que se ve y se oye. El Jarama.
- Realismo crítico
- Variante más combativa del realismo social: denuncia abierta de la explotación y de la burguesía.
- Protagonista colectivo
- Un grupo de personajes (vecinos, obreros, amigos) ocupa el lugar del héroe. La colmena.
- Generación del medio siglo
- Novelistas nacidos hacia 1925-1935, niños durante la guerra, que publican desde los 50: Sánchez Ferlosio, Aldecoa, Martín Gaite, Matute, Goytisolo, Marsé.
- Novela experimental
- Novela de los 60 y primeros 70 que renueva la técnica: monólogo interior, perspectivismo, tiempo roto, lenguaje complejo.
- Censura
- Control previo de todo lo que se publicaba. Obligaba a autocensurarse o a publicar fuera, como La colmena (Buenos Aires, 1951).
Modo PAU
Siete claves que valen puntos
- Madrid (modelo 2027): «3.2. (2 puntos) La novela española de 1939 a 1975.»
- Madrid (modelo 2026): «El fragmento pertenece a la novela La familia de Pascual Duarte (1942), escrita por Camilo José Cela. Escriba cuatro rasgos de la novela tremendista y ejemplifique, con citas, su presencia en el texto.»
- Andalucía (2026, extraordinaria): «Explique brevemente dos corrientes o tendencias narrativas referidas a este mismo marco cronológico. (0.5 puntos)» y «Destaque dos características de la novela social de posguerra. (0.5 puntos)»
- Asturias (2025, extraordinaria): «Comente –razonadamente y empleando ejemplos– dos rasgos presentes en el texto que permitan justificar que pertenece a la producción novelística de Miguel Delibes o a la novela experimental de los años 60.»
- Aragón (2025, extraordinaria): «Identifique al autor o autora de este fragmento, señale el título de la obra a la que pertenece y ubíquela en un periodo de la narrativa española del siglo XX, ejemplificando con el texto los rasgos más notables de este.» (Entre visillos)
- Castilla-La Mancha (modelo 2026): «La novela de los años cincuenta: novela del realismo social (Camilo José Cela y Rafael Sánchez Ferlosio).»
- Tremendismo (crudeza y violencia: Pascual Duarte) ≠ novela existencial (angustia y soledad: Nada). Las dos, de los 40.
- La colmena anuncia el realismo social, pero Cela no es de la generación del medio siglo: es de la anterior.
- Objetivismo (mostrar sin juzgar: El Jarama) ≠ realismo crítico (denunciar: Central eléctrica).
- En Cinco horas con Mario solo habla Carmen: Mario está muerto.
- Réquiem por un campesino español se publicó primero como Mosén Millán (México, 1953).
- Juan Goytisolo (novelista, Señas de identidad) ≠ José Agustín Goytisolo (poeta del 50, su hermano).
Ponte a prueba
Ordena de más antigua a más reciente: Tiempo de silencio · La familia de Pascual Duarte · El Jarama · Cinco horas con Mario · La colmena · Nada.
Ver solución
La familia de Pascual Duarte (1942) → Nada (1945) → La colmena (1951) → El Jarama (1956) → Tiempo de silencio (1962) → Cinco horas con Mario (1966).
¿De qué corriente es cada argumento? a) Un grupo de amigos pasa un domingo en el río; casi todo es diálogo. b) Un condenado a muerte cuenta sus crímenes y se justifica. c) Una viuda habla toda la noche a su marido muerto. d) Una joven huérfana se siente sola y frustrada en una casa sórdida.
Ver solución
a) Realismo social objetivista (El Jarama). b) Tremendismo (La familia de Pascual Duarte). c) Novela experimental, monólogo interior (Cinco horas con Mario). d) Novela existencial (Nada).
Con la publicación de La familia de Pascual Duarte, Camilo José Cela inaugura una nueva corriente literaria. Indique el nombre de esta corriente y explique brevemente una de sus características (Andalucía, 2025, reserva).
Ver solución
Es el tremendismo. Muestra la realidad con crudeza extrema: crímenes, sangre y miseria en un ambiente rural primitivo. Pascual cuenta en primera persona cómo mata, entre otros, al Estirao y a su madre, y se presenta como víctima de sus circunstancias.
Escriba cuatro rasgos de la novela tremendista y ejemplifique, con citas, su presencia en el texto (Madrid, modelo 2026). En el fragmento, Pascual recuerda que su padre «nos pegaba a mi madre y a mí las grandes palizas por cualquier cosa» y concluye: «¡Se tienen las carnes muy tiernas a tan corta edad!».
Ver solución
1) Violencia descrita sin rodeos: «las grandes palizas por cualquier cosa». 2) La familia como lugar de odio: la madre devuelve los golpes («palizas que mi madre procuraba devolverle»). 3) Visión pesimista de la vida: al niño solo le queda aguantar («a mí no me quedaba sino resignación»). 4) Determinismo naturalista y un «yo» que se excusa: el niño es víctima de su medio («¡Se tienen las carnes muy tiernas a tan corta edad!»). Cada rasgo, con su cita.
En esta novela se ponen en práctica algunas técnicas narrativas experimentales. Señale en este fragmento las novedades formales de la obra y el efecto que estas pretenden provocar en el lector (Aragón, 2026, ordinaria; Los santos inocentes).
Ver solución
1) Puntuación libre: no hay puntos; las frases se encadenan con comas y y, como en un relato oral. 2) Estilo directo libre: las palabras de los personajes entran sin guion ni comillas, en su propia línea («¡no tire, señorito, es la milana!»), y a veces sin verbo de habla («y el señorito Iván, malhumorado, ¿qué es lo que quieres que atienda, zascandil?»). Efecto: un relato vivo y oral que pone al lector junto a Azarías y hace más brutal la crueldad del señorito Iván.
Fuentes
- Gobierno de Canarias, Consejería de Educación: «Cuestiones teóricas sobre los períodos literarios», Lengua Castellana y Literatura II, PAU 2027 (1-10-2026), epígrafes 4 y 6
- Universidades públicas de la Comunidad de Madrid: modelo de examen de Lengua Castellana y Literatura II, PAU 2027
- Universidades públicas de la Comunidad de Madrid: modelo de examen y criterios de Lengua Castellana y Literatura II, PAU 2026 (La familia de Pascual Duarte)
- Universidad de Oviedo: examen corregido y criterios de Lengua Castellana y Literatura II, PAU 2025, convocatoria extraordinaria (Cinco horas con Mario)
- Universidad de Zaragoza: examen y criterios de Lengua Castellana y Literatura II, PAU 2025, convocatoria extraordinaria (Entre visillos)
- Universidad de Zaragoza: examen y criterios de Lengua Castellana y Literatura II, PAU 2026, convocatoria ordinaria (Los santos inocentes)
- Real Academia Española y ASALE: dosier de prensa de la edición conmemorativa de Camilo José Cela, La colmena (Alfaguara, 2016), con textos de Darío Villanueva y Jorge Urrutia (Buenos Aires, Emecé, 1951; el Madrid de 1942)
- Ramón García Domínguez, «Miguel Delibes Setién», en Diccionario Biográfico español (DB~e), Real Academia de la Historia (Nadal de 1947, El Norte de Castilla, la caza, obras con fecha, Cervantes de 1993)
- Real Academia de la Historia, Diccionario Biográfico español (DB~e): biografías de Camilo José Cela (Darío Villanueva), Ramón J. Sender (Juan Carlos Ara Torralba: Mosén Millán, 1953, y Réquiem…, 1960), Carmen Laforet, Ana María Matute, Francisco Ayala, Rosa Chacel, Rafael Sánchez Ferlosio, Carmen Martín Gaite, Luis Martín-Santos, Juan Goytisolo, Max Aub y Eugenio Nadal (palmarés del Premio Nadal)
- Miguel Delibes, El camino, Barcelona, Ediciones Destino, 1950 (primera frase de la novela)
- Antonio Álvarez de la Rosa, «Nivaria Tejera: la escritura como ambición», ACL. Revista Literaria de la Academia Canaria de la Lengua, n.º 6 (El barranco: primera edición en francés, Le ravin, 1958; edición cubana tras la revolución; primera edición en España, 1989)
Imágenes: Camilo José Cela: Biblioteca Virtual del Patrimonio Bibliográfico, Ministerio de Cultura (CC BY 4.0, Wikimedia Commons) · Miguel Delibes: Fundación Miguel Delibes (CC BY-SA 3.0 ES, Wikimedia Commons)