Cronología
- 1779Se levanta en Coalbrookdale (Inglaterra) el primer gran puente de hierro fundido
- 1840Empiezan las obras del Parlamento de Londres (Barry y Pugin), en estilo neogótico
- 1851Gran Exposición de Londres, la primera universal, en el Crystal Palace de Paxton
- 1853–1870Haussmann transforma París con grandes bulevares
- 1859–1860El Gobierno aprueba el Ensanche de Barcelona de Cerdà (1859; definitivamente en 1860) y, en 1860, el de Madrid (Castro)
- 1883Gaudí se hace cargo de la Sagrada Familia, empezada en 1882
- 1887–1888Palacio de Cristal del Retiro (Madrid, 1887) y Exposición Universal de Barcelona (1888)
- 1889Torre Eiffel en la Exposición Universal de París; se inaugura el Auditorium de Chicago
- 1893–1894Horta construye la Casa Tassel en Bruselas: nace el Art Nouveau
- 1904–1912Gaudí: Casa Batlló (1904–1906) y Casa Milà (1906–1912); Domènech: Palau de la Música (1905–1908)
1Un siglo de máquinas: nuevas necesidades y nuevos materiales
La Revolución Industrial y el crecimiento de las ciudades piden edificios que antes no existían: estaciones de ferrocarril, mercados, fábricas, puentes, invernaderos, grandes almacenes, bibliotecas y pabellones para las exposiciones universales. La siderurgia ofrece materiales baratos, resistentes y fabricados en serie. Los clientes son ahora la burguesía y el Estado, y aparecen nuevos protagonistas: los ingenieros.
- Hierro colado (fundido): resiste muy bien la compresión y sirve para columnas. El primer gran puente de hierro es el de Coalbrookdale (Inglaterra, 1779).
- Hierro forjado y pudelado: resiste también la tracción; sirve para vigas, arcos y celosías. La Torre Eiffel es de hierro pudelado.
- Acero: desde el convertidor Bessemer (1856) se fabrica en grandes cantidades. Más resistente y ligero, hace posibles los rascacielos.
- Vidrio plano en grandes paneles: cubiertas y fachadas transparentes llenas de luz natural.
- Hormigón armado (hormigón con barras de hierro dentro), patentado en Francia a finales del siglo (Monier, Hennebique). Triunfará en el s. XX (lo ves en el Tema 24).
- Prefabricación y estandarización: piezas iguales hechas en la fábrica y montadas en la obra con tornillos y remaches. Obras rapidísimas, baratas y desmontables.
- Se separan dos oficios: el ingeniero (cálculo, función, materiales nuevos) y el arquitecto de la Academia (estilos históricos). Durante décadas el hierro se esconde tras fachadas de piedra o se usa solo en interiores.
Para muchos arquitectos y críticos el hierro era un material industrial y feo, sin dignidad artística. Por eso al principio se usa en obras utilitarias o efímeras (exposiciones) y se oculta en los edificios representativos. Hasta el Art Nouveau no se convierte en elemento decorativo. Explicarlo da puntos en Castilla-La Mancha y Cantabria, que piden la arquitectura del hierro «en relación con los avances y necesidades de la evolución industrial».
2La arquitectura del hierro y las exposiciones universales
Las exposiciones universales son el escaparate del progreso industrial de cada país. Sus pabellones, enormes y provisionales, permiten experimentar con el hierro y el vidrio sin las reglas de la Academia. Dos obras marcan el camino: el Crystal Palace de Londres (1851) y la Torre Eiffel de París (1889).
- Londres, 1851: la Gran Exposición, la primera universal, se instala en el Crystal Palace de Joseph Paxton.
- París organiza exposiciones en 1855, 1867, 1878, 1889 y 1900. La de 1889, en el centenario de la Revolución, presenta la Torre Eiffel y la Galería de las Máquinas (Dutert y Contamin), una nave de más de 110 m de luz sin apoyos intermedios.
- En España: la Exposición de Filipinas de Madrid (1887), para la que se hizo el Palacio de Cristal del Retiro, y la Exposición Universal de Barcelona de 1888 (parque de la Ciudadela, con el Café-Restaurante de Domènech i Montaner, el «Castillo de los Tres Dragones»).
- Rasgos comunes: estructura vista, piezas prefabricadas, grandes luces sin apoyos, transparencia y montaje rapidísimo.
- Su valor estético se discute: en 1887 medio centenar de artistas firmaron una protesta contra la Torre Eiffel. Hoy son símbolos de sus ciudades.
Palacio de Cristal (Crystal Palace)
Joseph Paxton · 1850–1851 (destruido por un incendio en 1936)
- Estilo
- Arquitectura del hierro
- Tipo
- Pabellón de exposiciones de hierro fundido y forjado, vidrio y madera, con piezas prefabricadas y modulares
- Dónde está
- Hyde Park, Londres (trasladado a Sydenham en 1852–1854; desaparecido)
- Pabellón de la Gran Exposición de Londres de 1851, la primera exposición universal. Paxton, jardinero y constructor de invernaderos, lo concibió como un gigantesco invernadero de más de 500 m de largo hecho con piezas prefabricadas iguales (módulos), montado en pocos meses y desmontable. Fue la primera gran obra de hierro y vidrio y el modelo de las que siguieron, como el Palacio de Cristal de Madrid.
Torre Eiffel
Gustave Eiffel (su empresa: ingenieros Maurice Koechlin y Émile Nouguier; arquitecto Stephen Sauvestre) · 1887–1889
- Estilo
- Arquitectura del hierro
- Tipo
- Torre de celosía de hierro pudelado sobre cuatro pilares; unas 18.000 piezas prefabricadas y 2,5 millones de remaches; 312 m en origen (hoy 330 m con antenas)
- Dónde está
- Campo de Marte, París
- Análisis formal: cuatro grandes pilares de celosía metálica, apoyados en macizos de mampostería, se curvan y se unen hacia lo alto en un solo fuste. Tres plataformas y, entre los pies, arcos decorativos. Su perfil curvo responde al cálculo de la resistencia al viento. Todo es estructura vista: no hay muros, interior y exterior se confunden y la celosía la hace ligera y transparente.
- Técnica: 18.038 piezas de hierro pudelado, dibujadas y fabricadas en taller, se montaron con 2,5 millones de remaches en poco más de dos años (enero de 1887-marzo de 1889).
- Función y contexto: fue el emblema de la Exposición Universal de 1889, que celebraba el centenario de la Revolución francesa. Con más de 300 m fue la construcción más alta del mundo hasta 1930. Iba a durar unos 20 años; la salvaron sus usos científicos y la radio.
- Para reconocerla: celosía metálica sobre cuatro patas unidas por arcos. Es la obra del tema que más sale (Andalucía, Aragón, Asturias, Castilla-La Mancha, Extremadura, Murcia, País Vasco).
En la lista oficial de obras de Baleares, Cantabria, Castilla y León, Murcia, Navarra y País Vasco y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Andalucía (2025, 2027), Aragón (2025), Castilla-La Mancha (2025), Extremadura (2025), Madrid (2024), Murcia (2025) y País Vasco (2025).
Ficha oficial de la obra
Palacio de Cristal del Retiro
Ricardo Velázquez Bosco (con el ingeniero Alberto de Palacio) · 1887
- Estilo
- Arquitectura del hierro
- Tipo
- Pabellón de planta de cruz griega con estructura de hierro, cerramientos de vidrio y cúpula acristalada de 24 m, sobre una base de piedra y ladrillo con frisos cerámicos
- Dónde está
- Parque del Retiro, Madrid (sala de exposiciones del Museo Reina Sofía)
- Se construyó como invernadero para las plantas de la Exposición de Filipinas de 1887, junto a un estanque. Sigue el modelo del Crystal Palace: piezas prefabricadas de hierro y vidrio (se montó en cinco meses) y una cúpula de 24 m, sobre una base de piedra y ladrillo con cerámica de los hermanos Zuloaga. Es el gran ejemplo español de arquitectura del hierro; hoy acoge exposiciones del Museo Reina Sofía.
Gustave Eiffel era el empresario: su compañía la patentó y la construyó. La idea y el cálculo son de sus ingenieros Maurice Koechlin y Émile Nouguier, y el arquitecto Stephen Sauvestre la hizo más vistosa (arcos de la base, plataformas). En el examen escribe «Gustave Eiffel (con Koechlin, Nouguier y Sauvestre)»; el examen resuelto de Asturias solo pide «el ingeniero Gustave Eiffel».
3Historicismos y eclecticismo
Mientras los ingenieros innovan, buena parte de la arquitectura oficial mira al pasado. El Romanticismo revaloriza la Edad Media y las identidades nacionales, y las academias enseñan los estilos históricos. Así nacen los historicismos: se recupera y reinterpreta un estilo del pasado y se adapta a funciones nuevas (parlamentos, ayuntamientos, museos, universidades). Cuando se mezclan varios estilos en un mismo edificio hablamos de eclecticismo.
- Neogótico: el más extendido. Evoca la Edad Media cristiana y la nación (Parlamento de Londres) y se usa en iglesias y catedrales. Viollet-le-Duc restaura, y a veces reinventa, el gótico francés.
- Neorrománico, neobizantino, neorrenacentista y neobarroco: cada estilo se elige por lo que comunica (fe, tradición, poder, riqueza).
- En España triunfa el neomudéjar, que se tiene por estilo «nacional»: ladrillo visto, arcos de herradura y decoración geométrica, muy usado en plazas de toros y escuelas.
- El eclecticismo combina libremente elementos de varios estilos por su efecto decorativo y su lujo: es el gusto de la burguesía del Segundo Imperio francés (Ópera de París).
- Detrás de muchas fachadas historicistas hay estructuras de hierro: la técnica es moderna, la imagen es antigua.
- En Cataluña el historicismo llega al s. XX: el Palacio Nacional de Montjuïc (1926–1929), con ecos de El Escorial y del Vaticano, salió en el examen de 2026 (lo ves en el Tema 24).
Palacio de Westminster (Parlamento de Londres)
Charles Barry y Augustus W. N. Pugin · 1840–1870
- Estilo
- Historicismo (neogótico)
- Tipo
- Edificio parlamentario de piedra en estilo gótico perpendicular, de planta simétrica, con dos grandes torres
- Dónde está
- Orilla del Támesis, Londres
- Tras el incendio de 1834, el concurso exigía estilo gótico o isabelino: lo gótico se consideraba lo «nacional» inglés. Barry trazó una planta simétrica y ordenada a lo largo del río; Pugin cubrió fachadas e interiores de decoración gótica perpendicular. Las torres —la del Reloj o torre Isabel (con la campana Big Ben) y la Victoria— le dan un perfil pintoresco. Madrid lo pide como ejemplo de historicismo.
La nombra el currículo de Madrid.
Ficha oficial de la obra
Ópera de París (Palacio Garnier)
Charles Garnier · 1861–1875
- Estilo
- Eclecticismo (estilo Segundo Imperio)
- Tipo
- Teatro de ópera de piedra, mármoles de colores y bronce dorado, con estructura interior de hierro
- Dónde está
- París
- En 1861 el joven Garnier ganó el concurso convocado bajo Napoleón III; se inauguró en 1875. Mezcla elementos renacentistas, barrocos y clásicos con mármoles de colores, oros y esculturas (La Danza de Carpeaux en la fachada). La gran escalera es un escenario para que la burguesía se luzca. Es el gran ejemplo de eclecticismo y una pieza de la reforma de París, al final de su propia avenida.
Sus fichas, en los temas de su época
- Recupera un solo estilo histórico y lo adapta a funciones nuevas.
- Busca un significado: nación, fe, tradición.
- Neogótico, neorrománico, neomudéjar…
- Ejemplo: Parlamento de Londres (neogótico).
- Mezcla libremente elementos de varios estilos.
- Busca el efecto decorativo, el lujo y la ostentación.
- Gusto de la burguesía de la segunda mitad del siglo.
- Ejemplo: Ópera de París (Garnier).
4El urbanismo: bulevares, ensanches y ciudad lineal
Las ciudades industriales crecen sin orden: hacinamiento, epidemias de cólera, calles estrechas y murallas que impiden crecer. En la segunda mitad del s. XIX se derriban las murallas y se planifica la ciudad con criterios de higiene, circulación, orden social y negocio inmobiliario. Nace el urbanismo moderno: reformas interiores, como la de París, y ensanches, como los de Barcelona y Madrid.
Ensanches urbanos del s. XIX (París, Madrid y Barcelona)
Georges-Eugène Haussmann (París), Carlos María de Castro (Madrid) e Ildefons Cerdà (Barcelona) · Segunda mitad del s. XIX (París, 1853–1870; Barcelona, proyecto de 1859; Madrid, aprobado en 1860)
- Estilo
- Urbanismo del s. XIX
- Tipo
- Planes urbanísticos: reforma interior con bulevares (París) y ensanches en cuadrícula (Barcelona y Madrid)
- Dónde está
- París, Madrid y Barcelona
- No es un edificio, sino un modelo de ciudad. París se reforma por dentro: bulevares rectos, plazas en estrella y fachadas uniformes. Barcelona y Madrid crecen fuera de sus murallas con ensanches en cuadrícula: el de Cerdà, con manzanas achaflanadas y grandes vías como la Diagonal; el de Castro, con el barrio de Salamanca. Madrid los pide juntos en su lista.
La nombra el currículo de Madrid.
Navarra lo pregunta con la arquitectura del hierro («Características principales de la arquitectura de hierro y el urbanismo en el siglo XIX»), Madrid pone los ensanches en su lista y Castilla y León habla de «El urbanismo como arte. Las remodelaciones del Siglo XIX». Ordena la respuesta en problemas (crecimiento, higiene, murallas), soluciones (reformas interiores, ensanches, ciudad lineal) y ejemplos (París, Barcelona, Madrid).
5La Escuela de Chicago: nace el rascacielos
En 1871 un incendio arrasó el centro de Chicago, una ciudad que crecía como nudo de ferrocarriles y comercio. La reconstrucción coincide con un suelo carísimo en el centro: la solución es construir en altura. Entre 1880 y 1900 un grupo de arquitectos e ingenieros (William Le Baron Jenney, Holabird y Roche, Burnham y Root, Adler y Sullivan) crea el rascacielos de oficinas. Es la Escuela de Chicago.
- Estructura de esqueleto de hierro y después de acero: pilares y vigas soportan todo el peso. El Home Insurance Building de Jenney (1884–1885) se considera el primer rascacielos de este tipo.
- El muro deja de ser portante: es solo un cerramiento, y las fachadas se abren con grandes ventanales.
- La ventana de Chicago: un gran paño fijo en el centro y dos ventanas estrechas practicables a los lados.
- El ascensor de seguridad (Otis, años cincuenta del s. XIX) y nuevas cimentaciones para el suelo blando junto al lago.
- Sullivan ordena el rascacielos como una columna: base (comercios), fuste (pisos de oficinas iguales) y remate con cornisa. Su lema: «la forma sigue a la función» (1896).
- Decoración contenida, de motivos vegetales en terracota o hierro: Sullivan rechaza los historicismos. Su discípulo Frank Lloyd Wright lleva estas ideas al s. XX (Tema 24).
Auditorium Building de Chicago
Dankmar Adler y Louis Sullivan · 1887–1889
- Estilo
- Escuela de Chicago
- Tipo
- Edificio de uso mixto (teatro, hotel y oficinas): muros de carga de granito y piedra caliza, estructura interior de hierro; diez plantas y una torre de 17
- Dónde está
- Chicago (EE. UU.); hoy Universidad Roosevelt y Auditorium Theatre
- Análisis formal: un bloque macizo de piedra con una torre de 17 plantas. La fachada se ordena en franjas horizontales: un basamento de granito rústico, varios pisos agrupados bajo grandes arcos de medio punto y un remate de arquerías menores. Casi sin decoración exterior: hablan los volúmenes y la textura de la piedra, a la manera de los almacenes Marshall Field de H. H. Richardson.
- Función y espacios: un teatro de ópera para más de 4.000 espectadores, rodeado de un hotel y de oficinas que pagaban su mantenimiento. Interior moderno: estructura de hierro, luz eléctrica en los arcos dorados y una acústica famosa. Adler era el ingeniero; Sullivan, el diseñador.
- Contexto: se inauguró en 1889. Es un edificio de transición: el exterior todavía se apoya en muros de carga; el esqueleto de acero llega con los rascacielos siguientes (Wainwright).
- Para reconocerlo: bloque de piedra con arcos y torre. La Rioja lo ha puesto cuatro veces (se lee «Roosevelt University» en la fachada) y Madrid lo tiene en su lista.
La nombra el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de La Rioja (2025, 2026).
Ficha oficial de la obra
Edificio Wainwright
Dankmar Adler y Louis Sullivan · 1890–1891
- Estilo
- Escuela de Chicago
- Tipo
- Rascacielos de oficinas de diez plantas con estructura de hierro y acero revestida de arenisca (las dos plantas bajas), ladrillo rojo y terracota
- Dónde está
- San Luis (Misuri, EE. UU.)
- Es el rascacielos tipo de Sullivan: base de dos plantas, fuste de siete plantas de oficinas iguales con pilastras verticales continuas que subrayan la altura, y remate con un friso de terracota vegetal y una cornisa saliente. El esqueleto de acero permite ventanas iguales y una fachada ligera: es el mejor ejemplo de «la forma sigue a la función».
«¿Qué elementos técnicos permitieron que en la Escuela de Chicago se construyesen edificios de gran altura?» (2024, modelo 2025 y 2026). Cuatro: la estructura de esqueleto de acero (el muro ya no carga), el ascensor de seguridad, las cimentaciones nuevas y los cerramientos ligeros con grandes ventanas. Añade el contexto: el incendio de 1871 y el precio del suelo. Aragón (2024) valora además citar a Sullivan y su influencia en el s. XX.
6El Art Nouveau: hierro, curva y naturaleza
Hacia 1890 surge en Europa un estilo que quiere ser nuevo: ni copia del pasado ni pura ingeniería. Toma sus formas de la naturaleza (tallos, flores, olas) y une la arquitectura con las artes aplicadas (muebles, vidrieras, forja, cerámica). Cada país lo llamó de una manera: Art Nouveau (Bélgica y Francia), Modern Style (Reino Unido), Jugendstil (Alemania), Sezession (Austria), Liberty o Floreale (Italia) y Modernismo (España).
- Predominio de la línea curva y asimétrica: la línea de látigo (coup de fouet).
- Inspiración en la naturaleza: motivos vegetales, florales y animales, y figuras femeninas.
- Hierro visto y curvado como decoración, junto al vidrio, la cerámica y la madera.
- Obra de arte total: el arquitecto diseña también muebles, lámparas, suelos y vidrieras, y trabaja con artesanos.
- Es un arte de la burguesía urbana: viviendas, tiendas, cafés, entradas de metro. Dura poco: hacia 1910 cede el paso a la arquitectura racionalista (Tema 24).
Casa Tassel
Victor Horta · 1893–1894
- Estilo
- Art Nouveau
- Tipo
- Vivienda urbana: fachada de piedra con mirador de hierro y vidrio; interior con columnas y vigas de hierro vistas
- Dónde está
- Bruselas (Bélgica)
- Casa para el profesor Émile Tassel. Horta organiza el interior alrededor de la escalera y deja a la vista una columna de hierro que se abre arriba como un tallo vegetal; la misma línea de látigo se repite en la barandilla, en el mosaico del suelo y en las pinturas de las paredes. Se considera una de las primeras obras del Art Nouveau; es Patrimonio Mundial con otras tres casas de Horta (2000).
Las Orientaciones de Andalucía piden la tecnología del hierro, «que encontró respuesta en la estética del Modernismo», en «las obras principales de Víctor Horta y Antonio Gaudí». Prepara la Casa Tassel con las obras de Gaudí. Andalucía no pide historicismos ni Escuela de Chicago.
7El Modernismo catalán
El Modernismo es la versión catalana del Art Nouveau, entre la Exposición Universal de 1888 y la primera década del s. XX. Florece en Barcelona, sobre todo en el nuevo Ensanche, gracias a una burguesía industrial rica que quiere casas, fábricas e instituciones que expresen su modernidad y su identidad catalana (la Renaixença y el catalanismo político).
- Raíces propias: el gótico y el mudéjar y la tradición artesana catalana (bóveda tabicada, ladrillo, cerámica, forja).
- Línea curva, motivos naturales y simbología catalana (san Jorge, el escudo) y religiosa.
- Integración de las artes: escultura, mosaico, trencadís, vidriera, forja y ebanistería en un mismo edificio (obra de arte total).
- Uso moderno de los materiales: estructuras de hierro y ladrillo y grandes superficies de vidrio.
- Además de Gaudí, dos grandes arquitectos, Lluís Domènech i Montaner y Josep Puig i Cadafalch, y artistas como el ebanista Gaspar Homar, el escultor Miquel Blay o los pintores Ramon Casas y Adrià Gual (sus obras, en el Tema 20).
- Se extiende a Baleares (Gaudí reforma la catedral de Mallorca), a la Comunidad Valenciana y a ciudades como Comillas, Teruel o Melilla.
Palau de la Música Catalana
Lluís Domènech i Montaner · 1905–1908
- Estilo
- Modernismo
- Tipo
- Auditorio con estructura metálica y de ladrillo, cerramientos de vidrio, mosaico, cerámica, vidrieras y escultura
- Dónde está
- Barcelona
- Sede del Orfeó Català. Una estructura metálica de pilares libera los muros, que se convierten en paredes de vidrio: la sala es una caja de luz con una gran claraboya de vidriera en el centro del techo. Todas las artes participan: mosaicos, cerámica, vidrieras y esculturas (La canción popular catalana, de Miquel Blay, en la esquina de la fachada). Patrimonio Mundial desde 1997, con el Hospital de Sant Pau.
Mobiliario de la Casa Lleó Morera
Gaspar Homar (marquetería dibujada por Josep Pey) · Hacia 1905 (el examen pone 1905)
- Estilo
- Modernismo (artes decorativas)
- Técnica
- Sofá con vitrinas laterales y panel de marquetería: madera de roble con marquetería de varias maderas, talla, vidrio emplomado y tapicería de terciopelo verde
- Dónde está
- Museu Nacional d'Art de Catalunya (MNAC), Barcelona
- Qué es: el mobiliario que el taller de Gaspar Homar hizo para el piso principal de la Casa Lleó Morera (paseo de Gràcia), reformada por Lluís Domènech i Montaner entre 1902 y 1906. La imagen del examen es el sofá con vitrinas laterales y panel de marquetería del salón principal, que el MNAC expone en sus salas de Modernismo.
- Análisis formal: muebles de formas curvas y asimétricas, tallas de motivos vegetales, vitrinas de vidrio emplomado y un panel de marquetería: pequeñas piezas de maderas de distintos colores encajadas que forman paisajes, flores y figuras, como un mosaico de madera. Muebles, plafones y paredes se diseñan como un conjunto.
- Significado: ejemplo de obra de arte total y de la conexión entre arte y vida cotidiana, dos rasgos del Modernismo que citan los criterios de Cataluña. Es arte burgués: lujo artesanal para la casa de una familia rica del Ensanche.
- En el examen: Cataluña (2026 ordinaria, ejercicio 4B) lo propuso, con obras de Casas, Blay y Gual, para una exposición del MNAC sobre el Modernismo en el centenario de la muerte de Gaudí.
Ha salido en el examen de Cataluña (2026).
Sus fichas, en los temas de su época
Los criterios de Cataluña (2026) lo resumen: burguesía, desarrollo industrial y cultura del ocio. Añade la Renaixença y el catalanismo, el crecimiento del Ensanche y la Exposición de 1888. Es también la respuesta a Cantabria (2024): «¿Qué clase social impulsó el Modernismo?» La burguesía industrial y comercial.
8Antoni Gaudí
Antoni Gaudí (Reus, 1852-Barcelona, 1926) es el arquitecto más original del Modernismo. Parte de los estilos históricos (mudéjar, gótico) para llegar a un lenguaje propio inspirado en la naturaleza, en el que estructura y decoración son una misma cosa. Trabajó para la burguesía (su gran mecenas fue Eusebi Güell) y para la Iglesia, y desde 1914 se dedicó solo a la Sagrada Familia.
- Naturaleza como modelo: formas orgánicas (huesos, árboles, conchas, olas); casi no hay líneas rectas.
- Innovación estructural: arcos catenarios y parabólicos, columnas inclinadas y arborescentes, superficies paraboloides e hiperboloides. Para la iglesia de la Colonia Güell calculó con una maqueta polifunicular invertida de cordeles con pesos colgados.
- Color: el trencadís, mosaico de fragmentos de cerámica que se adapta a las superficies curvas (banco del Park Güell, chimeneas).
- Obra de arte total: diseña muebles, forja, puertas y vidrieras, con artesanos y colaboradores como Josep Maria Jujol.
- Simbolismo religioso y catalanista (san Jorge y el dragón, la Sagrada Familia).
- La UNESCO declaró Patrimonio Mundial el Park Güell, el Palau Güell y la Casa Milà en 1984, y en 2005 añadió la Casa Vicens, la Casa Batlló, la cripta de la Colonia Güell y la fachada del Nacimiento y la cripta de la Sagrada Familia.
Casa Batlló
Antoni Gaudí · 1904–1906
- Estilo
- Modernismo
- Tipo
- Reforma integral (con dos plantas más) de un edificio de viviendas de 1877: fachada de piedra, vidrio y cerámica, balcones de hierro colado, cubierta de cerámica vidriada
- Dónde está
- Paseo de Gràcia, Barcelona
- Análisis formal: Gaudí transforma un edificio corriente de 1877 para el industrial textil Josep Batlló. La fachada ondula como el agua: abajo, las plantas baja y principal de piedra, con columnas como huesos y grandes ventanales; arriba, un revestimiento de fragmentos de vidrio de colores y discos de cerámica y balcones de hierro colado en forma de máscara. La remata una cubierta curva de escamas cerámicas, como el lomo de un dragón, con una torre y una cruz de cuatro brazos.
- Espacios: un patio de luces revestido de cerámica azul, más intensa arriba y más clara abajo, para repartir la luz; en el desván, una serie de arcos catenarios. Muebles y puertas también son suyos: obra de arte total.
- Significado: la llaman «casa de los huesos» y se lee como la leyenda de san Jorge: el tejado es el dragón; la cruz, la empuñadura de la espada clavada en él; las columnas-hueso, sus víctimas. Está en la Manzana de la Discordia.
- Para reconocerla: fachada que brilla de colores, balcones-máscara y tejado de escamas. Navarra la tiene en su lista de comentario y la sacó sin nombre en 2026.
En la lista oficial de obras de Navarra. Ha salido en el examen de Navarra (2026).
Ficha oficial de la obra
Casa Milà (La Pedrera)
Antoni Gaudí · 1906–1912
- Estilo
- Modernismo
- Tipo
- Edificio de viviendas en chaflán con estructura de pilares (de piedra, ladrillo y, en los patios, hierro) y vigas metálicas; fachada no portante de piedra caliza sujeta con piezas metálicas; balcones de hierro forjado; desván de arcos catenarios de ladrillo
- Dónde está
- Paseo de Gràcia esquina con la calle Provença, Barcelona
- Análisis formal: edificio de viviendas en esquina, con una fachada continua de piedra que ondula como un acantilado (de ahí «La Pedrera», la cantera). La fachada no sostiene nada: el peso lo llevan pilares (de piedra, ladrillo y hierro) y vigas metálicas, así que no hay muros de carga y cada piso se distribuye libremente (planta libre). Barandillas de hierro forjado como algas o ramas.
- Espacios: dos grandes patios interiores asimétricos dan luz y ventilación; el desván se cubre con 270 arcos catenarios de ladrillo (los criterios de Cataluña los llaman parabólicos); en la azotea, chimeneas, ventiladores y salidas de escalera son esculturas, algunas con trencadís.
- Función y contexto: casa de alquiler para la alta burguesía, encargada por Pere Milà y Roser Segimon. Iba a coronarla una Virgen del Rosario que no se colocó; quedan inscripciones marianas en la cornisa. Influyó en el expresionismo alemán (criterios de Cataluña).
- Para reconocerla: fachada de piedra clara y ondulada, sin color, con balcones de hierro retorcido. Cataluña la tiene en su lista; Andalucía la sacó en 2025.
En la lista oficial de obras de Cataluña. Ha salido en el examen de Andalucía (2025).
Ficha oficial de la obra
Templo Expiatorio de la Sagrada Familia
Antoni Gaudí (proyecto inicial de Francisco de Paula del Villar) · Desde 1882 (Gaudí, 1883–1926); en construcción
- Estilo
- Modernismo (sobre una base neogótica)
- Tipo
- Templo de planta de cruz latina con 18 torres; piedra arenisca, granito y hormigón armado; arcos catenarios y parabólicos, columnas inclinadas arborescentes y bóvedas con hiperboloides
- Dónde está
- Barcelona
- Historia: la primera piedra se puso el 19 de marzo de 1882, con un proyecto neogótico de Francisco de Paula del Villar. A finales de 1883 lo asumió Gaudí, que lo transformó por completo. Es un templo expiatorio: se paga con donativos. En vida de Gaudí solo se terminó una torre (San Bernabé, 1925).
- Análisis formal: planta de cruz latina con ábside, como las catedrales góticas, pero sin arbotantes: los empujes los llevan columnas inclinadas que se ramifican como árboles y arcos catenarios y parabólicos; las bóvedas usan hiperboloides que dejan pasar la luz. Tres fachadas: Nacimiento, Pasión (esculturas de Subirachs) y Gloria (pendiente).
- Simbolismo: una «Biblia en piedra». 18 torres: doce apóstoles, cuatro evangelistas, la Virgen y Jesucristo, de 172,5 m, completada por fuera en 2026, centenario de la muerte de Gaudí. Benedicto XVI la dedicó al culto y la declaró basílica menor en 2010.
- Para reconocerla: torres en forma de huso, perforadas, con remates de colores. Está en las listas de Madrid, Castilla y León, Cantabria y Baleares.
En la lista oficial de obras de Baleares, Cantabria y Castilla y León y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Castilla-La Mancha (2026) y La Rioja (2025, 2026).
Ficha oficial de la obraSus fichas, en los temas de su época
- 1. Etapa orientalista e historicista (1883–c. 1890)Influencia mudéjar y oriental: Casa Vicens (1883–1885) y Palau Güell (1886–1890), para Eusebi Güell, con chimeneas de trencadís.
- 2. Etapa neogóticaColegio de las Teresianas (1888–1890), con pasillos de arcos catenarios; Palacio Episcopal de Astorga y Casa Botines de León.
- 3. Etapa naturalista (1900–1917)La plenitud: Park Güell (desde 1900), Casa Batlló (1904–1906), Casa Milà (1906–1912), cripta de la Colonia Güell (1908–1915) y la reforma de la catedral de Mallorca.
- 4. Solo la Sagrada Familia (1914–1926)Vive casi en la obra y perfecciona sus formas geométricas. Muere atropellado por un tranvía el 10 de junio de 1926.
- Reforma de un edificio de 1877, entre medianeras.
- Fachada de color: vidrio y discos de cerámica.
- Tejado de escamas, lomo de dragón y cruz.
- Tema simbólico: san Jorge y el dragón.
- Edificio nuevo, en esquina.
- Fachada de piedra ondulada, sin color.
- Azotea de chimeneas escultóricas.
- Innovación técnica: planta libre sobre pilares; fachada no portante.
9Qué te piden según tu comunidad y cómo se responde
| Comunidad | Qué entra | Cómo ha salido (2024–2026) |
|---|---|---|
| Madrid | Lista: Parlamento de Londres, Auditorium de Chicago, Torre Eiffel, Sagrada Familia y ensanches de París, Madrid y Barcelona | Gaudí como artista en la pregunta 3 (2025 ordinaria; 2026, reserva); Torre Eiffel en lámina (2024) |
| Castilla y León | Urbanismo, historicismo y eclecticismo, hierro, exposiciones universales, Escuela de Chicago y Gaudí; Torre Eiffel y Sagrada Familia en la lista | Temas: arquitectura modernista (2024 ordinaria) y Escuela de Chicago (2024 extraordinaria) |
| Cantabria | Hierro, Escuela de Chicago y Modernismo; Torre Eiffel y Sagrada Familia en la lista | Preguntas de 1 punto: elementos técnicos de Chicago (2024, modelo 2025, 2026), hierro y clase social del Modernismo (2024 extraordinaria) |
| Castilla-La Mancha | Hierro con Escuela de Chicago, Modernismo, urbanismo y exposiciones universales | Tema del hierro (2025 extraordinaria); comentario de la Torre Eiffel (2025 ordinaria) y de la Sagrada Familia (2026 extraordinaria) |
| Navarra | Tema de hierro y urbanismo; Casa Batlló (comentario) y Torre Eiffel (comparación) | Gaudí como tema (2024 y 2025); hierro (2025 extraordinaria); hierro y urbanismo (2026 extraordinaria); Casa Batlló sin nombre (2026 ordinaria) |
| País Vasco | Arquitectura y urbanismo del s. XIX: historicismo, eclecticismo, hierro e inicios del funcionalismo | Tema (2024 ordinaria); Torre Eiffel en la pregunta 3 (2024 extraordinaria, 2025 ordinaria) |
| La Rioja | Sin lista oficial: Escuela de Chicago y Gaudí | Auditorium (identificación 2025 y 2026; comentario 2026 extraordinaria); Sagrada Familia (identificación 2025 y 2026; comentario 2025 extraordinaria) |
| Cataluña | Casa Milà en la lista; Modernismo catalán en el ejercicio 4 | Casa Milà (2024 ordinaria, serie 5 del tribunal especial); mobiliario de Homar y Modernismo (2026 ordinaria); «Gaudí y Domènech son contemporáneos», verdadero o falso (2025 ordinaria) |
| Baleares | Torre Eiffel y Sagrada Família en la lista; tema «El Modernisme a Catalunya i les Illes Balears»; término trencadís | Sagrada Família (2024 extraordinaria); trencadís (2024 ordinaria y extraordinaria) |
| Andalucía | Hierro y cristal y Modernismo (Horta y Gaudí) | Tema «edificios de hierro y cristal» (2025, examen suplente); Torre Eiffel (2025 ordinaria) y La Pedrera (2025 extraordinaria) en imagen |
| C. Valenciana | Arquitectura modernista y arquitectura del hierro | Tema modernista (2025, reserva) y del hierro (julio de 2026) |
| Canarias | Tema «El modernismo»; conceptos historicismo y eclecticismo | Tema (2026 ordinaria); historicismo en el test (2026 extraordinaria) |
| Aragón, Asturias, Extremadura y Murcia | Torre Eiffel; Aragón, también la Escuela de Chicago | Torre Eiffel: Asturias (2024 extraordinaria), Aragón (modelo 2025), Extremadura (2024 y 2025 extraordinarias), Murcia (2025 ordinaria); Escuela de Chicago: Aragón (2024 extraordinaria) |
| Galicia | No entra | — |
Comentario resuelto: Casa Batlló (Navarra)
Navarra (2026 ordinaria), pregunta 2 (2 puntos): «Realizar el comentario de una obra de arte. Elegir una, A o B.» Guion orientativo: «Identificar la obra e indicar título, siglo y autor/a cuando lo tenga. Contexto histórico. Análisis formal: Arquitectura: tipología, material, sistema constructivo, concepción del espacio, planta, alzado, cubierta, soportes. […] Función, significado. Valoración personal.» La opción B es una fotografía sin título de la Casa Batlló.
Respuesta modelo
Identificación. Casa Batlló, de Antoni Gaudí, en el paseo de Gràcia de Barcelona, 1904–1906 (principios del s. XX). Modernismo catalán, etapa naturalista de Gaudí. Tipología: edificio de viviendas entre medianeras, fruto de la reforma integral de un inmueble de 1877.
Contexto histórico. España vive la Restauración. Barcelona es la gran ciudad industrial del país: la burguesía textil se instala en el Ensanche de Cerdà, y el paseo de Gràcia es su escaparate. Es la época de la Renaixença y del catalanismo político, y en Europa triunfa el Art Nouveau, que busca un arte nuevo, inspirado en la naturaleza y unido a las artes aplicadas. Josep Batlló, industrial textil, encarga a Gaudí renovar su casa para destacar frente a sus vecinos: en la misma manzana están la Casa Amatller de Puig i Cadafalch y la Lleó Morera de Domènech (la Manzana de la Discordia).
Análisis formal. Gaudí conserva la estructura antigua (muros y forjados) y transforma la fachada, el interior y la cubierta, y añade dos plantas. Materiales: piedra en las plantas baja y principal, fragmentos de vidrio de colores y discos de cerámica en el resto de la fachada, hierro colado en los balcones, cerámica vidriada en el tejado. Alzado: planta baja y principal abiertas con grandes ventanales curvos y soportes de piedra en forma de hueso; pisos superiores con balcones en forma de máscara; cubierta curva de escamas, como el lomo de un dragón, con una torre rematada por una cruz de cuatro brazos. No hay líneas rectas: todo ondula. Espacio: un patio de luces revestido de cerámica azul, más intensa arriba y más clara abajo, para que la luz llegue por igual a todos los pisos; en el desván, arcos catenarios. Gaudí diseña también puertas, muebles y lámparas: es una obra de arte total.
Función y significado. Es una vivienda burguesa de alquiler con el piso principal para la familia Batlló. Su decoración se ha leído como la leyenda de san Jorge, patrón de Cataluña: el tejado es el dragón, la cruz la empuñadura de la espada y las columnas en forma de hueso, sus víctimas (por eso la llaman «casa de los huesos»). Así une la naturaleza, la religión y el catalanismo.
Valoración personal. Me parece admirable porque convierte una casa corriente en una obra única sin derribarla: es un ejemplo temprano de rehabilitación creativa. Su color, su luz y sus formas orgánicas siguen sorprendiendo hoy y anticipan la arquitectura orgánica del s. XX. Es Patrimonio Mundial desde 2005 y recibe muchísimos visitantes: el reto es conservarla sin que el turismo la desgaste.
Por qué puntúa. Reparto de la Universidad Pública de Navarra: 0,5 por el contexto histórico-cultural, 1 por el análisis formal y 0,5 por la valoración. En 2026 la imagen va sin nombre: hay que identificarla (título, siglo y autor), aunque la guía no dice cuánto vale la identificación. Sigue el guion de arquitectura palabra por palabra (tipología, material, sistema constructivo, espacio, alzado, cubierta, soportes). La guía recomienda 20–25 líneas y penaliza el «juicio de gusto sin justificar»: razona la valoración (originalidad, influencia, patrimonio).
Comentario resuelto: Torre Eiffel (Asturias)
Asturias (2024 extraordinaria), pregunta 9 (2 puntos): imagen de la Torre Eiffel. «a) Clasificación de la obra: Título. Autor. Movimiento artístico. Localización Cronología. (0,75 puntos) b) Estructura, material e innovaciones constructivas. (1 punto) c) ¿Cuál fue el motivo de su construcción? (0,25 puntos)»
Respuesta modelo
a) Torre Eiffel, de Gustave Eiffel (su empresa; proyecto de los ingenieros Koechlin y Nouguier, con el arquitecto Sauvestre). Arquitectura del hierro. Campo de Marte, París. 1887–1889, finales del s. XIX.
b) Estructura: una torre de celosía metálica de unos 300 m. Cuatro pilares de base cuadrada, anclados en cimientos de mampostería, se curvan y se unen hacia arriba en un único fuste; tres plataformas y, entre los pies, arcos decorativos. Es estructura vista: no hay muros, no se distingue interior de exterior y la celosía la hace ligera y transparente, con una simetría perfecta. Material: hierro pudelado, producto de la industria siderúrgica, que sirve a la vez de estructura y de decoración. Innovaciones: el cálculo de la forma frente al viento; la prefabricación de unas 18.000 piezas dibujadas y fabricadas en el taller y montadas en obra con 2,5 millones de remaches; la rapidez (poco más de dos años) y una altura nunca vista: fue la construcción más alta del mundo hasta 1930.
c) Se construyó como entrada y emblema de la Exposición Universal de París de 1889, que conmemoraba el centenario de la Revolución francesa y mostraba el poder industrial de Francia.
Por qué puntúa. El examen resuelto de la Universidad de Oviedo da 0,75 a la clasificación («Torre Eiffel de París. Construida por el ingeniero Gustave Eiffel. Arquitectura del hierro. Finales del siglo XIX»), 1 al análisis (hierro industrial en estructura y decoración, rapidez, estructuras atrevidas y altas sin muros compactos, interior y exterior indistinguibles, simetría) y 0,25 al motivo (Exposición Universal de 1889, centenario de la Revolución).
Tema resuelto en esquema: la arquitectura del hierro
Castilla-La Mancha (2025 extraordinaria) y Cantabria (2024 extraordinaria): «Describe las características y evolución de la arquitectura del hierro en el siglo XIX, en relación con los avances y necesidades de la evolución industrial.» Sirve también para Navarra, C. Valenciana, Andalucía y País Vasco.
Respuesta modelo
1. Contexto. Revolución Industrial: siderurgia, ferrocarril, crecimiento de las ciudades y de la burguesía. Nuevas necesidades (estaciones, mercados, fábricas, puentes, exposiciones) y nuevos profesionales: los ingenieros.
2. Materiales y técnicas. Hierro colado (columnas) y forjado o pudelado (vigas), acero (convertidor Bessemer, 1856), vidrio plano y, al final, hormigón armado. Prefabricación, estructura vista, grandes luces, rapidez y bajo coste.
3. Evolución. a) Primeros puentes (Coalbrookdale, 1779). b) Obras utilitarias: estaciones (Atocha), mercados (Les Halles, Born), bibliotecas (Santa Genoveva, Labrouste). c) Exposiciones universales: Crystal Palace (Paxton, Londres, 1851); Torre Eiffel y Galería de las Máquinas (París, 1889); Palacio de Cristal del Retiro (Velázquez Bosco, 1887).
4. Escuela de Chicago. Tras el incendio de 1871: esqueleto de acero, muro no portante, ascensor, ventana de Chicago. Jenney (Home Insurance, 1884–1885), Adler y Sullivan (Auditorium, 1887–1889; Wainwright, 1890–1891). «La forma sigue a la función».
5. Modernismo y Art Nouveau. El hierro pasa a ser decoración: Horta (Casa Tassel, 1893–1894), Guimard (metro de París); en Cataluña, Domènech (Palau de la Música) y Gaudí (Casa Batlló, Casa Milà, Sagrada Familia).
6. Urbanismo. Derribo de murallas: Haussmann en París (1853–1870), Ensanche de Cerdà (1859) y de Castro (1860), Ciudad Lineal de Arturo Soria.
7. Valoración. Separa la estructura del muro, prefabrica y estandariza: abre el camino al Movimiento moderno del s. XX.
Por qué puntúa. Los criterios de Castilla-La Mancha piden «las características generales de la arquitectura de los nuevos materiales, surgida a raíz de la Revolución Industrial y las necesidades de la población», «las principales características de la denominada Escuela de Chicago, así como del Modernismo», y valoran «positivamente las menciones al urbanismo del siglo XIX y exposiciones universales». Este esquema toca todo eso, con autor y fecha en cada obra.
Arquitectos e ingenieros clave
Conceptos clave
- Arquitectura del hierro
- Arquitectura del s. XIX que usa el hierro (y después el acero) y el vidrio, fabricados por la industria, en estructuras prefabricadas y a menudo vistas: estaciones, mercados, puentes, pabellones. Crystal Palace, Torre Eiffel.
- Hierro colado
- Hierro fundido y vertido en moldes. Resiste bien la compresión pero es frágil a la tracción: se usa sobre todo en columnas y piezas decorativas.
- Hierro pudelado
- Hierro forjado obtenido en hornos de pudelado, más resistente a la tracción que el colado: sirve para vigas, arcos y celosías. Es el material de la Torre Eiffel.
- Acero
- Aleación de hierro con poco carbono, más resistente y elástica que el hierro. Desde el convertidor Bessemer (1856) se produce en masa y hace posibles los rascacielos.
- Prefabricación
- Fabricación en taller de piezas iguales y estandarizadas que luego se montan en la obra. Abarata y acelera la construcción (Crystal Palace, Torre Eiffel).
- Exposición universal
- Gran muestra internacional de los avances industriales, técnicos y artísticos de los países. Sus pabellones fueron laboratorios de la arquitectura del hierro: Londres 1851, París 1889, Barcelona 1888.
- Historicismo
- Corriente arquitectónica y artística que recupera y reinterpreta estilos históricos adaptándolos a nuevas funciones (así lo define el examen de Canarias). Neogótico (Parlamento de Londres), neorrománico, neomudéjar.
- Eclecticismo
- Tendencia de la segunda mitad del s. XIX que combina en un mismo edificio elementos de varios estilos históricos, elegidos por su efecto decorativo y su riqueza. Ópera de París de Garnier.
- Neogótico
- Historicismo que recupera el gótico, asociado a la religión y a la identidad nacional. Parlamento de Londres; en España, muchas iglesias y catedrales del s. XIX.
- Neomudéjar
- Historicismo español que recupera el mudéjar: ladrillo visto, arcos de herradura y decoración geométrica. Se consideró un estilo «nacional» (plazas de toros, escuelas).
- Ensanche
- Ampliación planificada de una ciudad fuera de su recinto antiguo, normalmente en cuadrícula, tras derribar las murallas. Ensanches de Barcelona (Cerdà) y Madrid (Castro).
- Chaflán
- Esquina cortada en diagonal de una manzana. En el Ensanche de Cerdà facilita la visibilidad y el giro de los vehículos y forma pequeñas plazas en los cruces.
- Ciudad lineal
- Modelo urbano de Arturo Soria (1882): la ciudad se desarrolla a lo largo de un eje con transporte (tranvía) y servicios, con viviendas unifamiliares con jardín a ambos lados.
- Rascacielos
- Edificio de muchas plantas, posible gracias a la estructura de esqueleto de acero y al ascensor. Nace en Chicago en la década de 1880.
- Estructura de esqueleto
- Sistema de pilares y vigas metálicas (o de hormigón) que soporta todo el peso del edificio, de modo que los muros dejan de ser portantes y se convierten en simples cerramientos.
- Ventana de Chicago
- Ventana típica de la Escuela de Chicago: un gran paño fijo central flanqueado por dos ventanas estrechas que se abren.
- Funcionalismo
- Principio según el cual la forma de un edificio debe nacer de su función, sin ornamento superfluo. Lo resume el lema de Sullivan «la forma sigue a la función»; triunfa en el Movimiento moderno (Tema 24).
- Muro cortina
- Fachada ligera, normalmente de vidrio y metal, que cuelga de la estructura del edificio y no soporta más peso que el suyo. La anticipan los rascacielos de Chicago; se generaliza en el s. XX (Tema 24).
- Art Nouveau
- Estilo internacional de hacia 1890–1910 que busca un arte nuevo, inspirado en la naturaleza, con predominio de la línea curva y unión de arquitectura y artes aplicadas. Horta, Guimard; en Cataluña, Modernismo.
- Modernismo
- Versión española, y sobre todo catalana, del Art Nouveau (de la Exposición de 1888 a la primera década del s. XX): línea curva, naturaleza, integración de las artes y simbología catalana. Gaudí, Domènech, Puig i Cadafalch.
- Línea de látigo
- Línea curva y ondulante, como el chasquido de un látigo (coup de fouet), característica del Art Nouveau. Barandillas, suelos y paredes de la Casa Tassel.
- Arco catenario
- Arco con la forma de una cadena colgada por sus extremos, invertida. Trabaja solo a compresión y es muy estable; muy usado por Gaudí (Teresianas, Casa Milà). Parecido al arco parabólico.
- Trencadís
- Tipo de ornamentación característica de la arquitectura modernista catalana que consiste en una especie de mosaico de fragmentos de azulejos rotos (definición de Baleares); el Tesauro del Ministerio de Cultura incluye otros materiales que se rompen fácilmente, como el vidrio. Se adapta a superficies curvas: banco del Park Güell, chimeneas de la Casa Milà.
- Obra de arte total
- Ideal de integrar todas las artes (arquitectura, escultura, pintura, vidriera, forja, mobiliario) en una creación unitaria. Rasgo del Art Nouveau y del Modernismo: Casa Batlló, Palau de la Música.
- Marquetería
- Técnica de ebanistería que forma dibujos encajando chapas finas de maderas de distintos colores (y a veces otros materiales). Plafones de Gaspar Homar para la Casa Lleó Morera.
Modo PAU
Ocho claves para reconocerlo en una lámina
- Castilla-La Mancha (2025 extraordinaria) y Cantabria (2024 extraordinaria): «Describe las características y evolución de la arquitectura del hierro en el siglo XIX, en relación con los avances y necesidades de la evolución industrial.»
- Navarra (2026 extraordinaria): «Arquitectura del siglo XIX. Características principales de la arquitectura de hierro y el urbanismo en el siglo XIX.» En 2025 extraordinaria: «Arquitectura del siglo XIX. Características principales de la arquitectura de hierro en el siglo XIX.» En 2024 y 2025 ordinarias: «Arquitectura del siglo XIX. Características principales de la arquitectura de Gaudí en el siglo XIX.»
- País Vasco (2024 ordinaria): «La arquitectura y el urbanismo en el siglo XIX. Tendencias historicistas y eclécticas. La arquitectura del hierro y sus nuevas formas de construcción. Los inicios del funcionalismo.»
- Cantabria (2024 ordinaria, modelo 2025 y 2026 ordinaria): «¿Qué elementos técnicos permitieron que en la Escuela de Chicago se construyesen edificios de gran altura?»; Aragón (2024 extraordinaria): «Explique la arquitectura de la Escuela de Chicago. (2 puntos).»
- Comunitat Valenciana (2025, reserva): «Explica las características generales de la arquitectura modernista.»; Castilla y León (2024 ordinaria): «Explica las características y principales tendencias de la arquitectura modernista.»
- Cantabria (2024 extraordinaria): «¿Qué clase social impulsó el Modernismo? Razone su respuesta.»
- Baleares (2024 extraordinaria): «Temple expiatori de la Sagrada Família, Antoni Gaudí, 1882-: inserció en el context històric i estilístic (1 punt), qüestions constructives, tècniques, funcionals i simbòliques (2 punts), models i influències (1 punt).»
- Cataluña (2026 ordinaria), ejercicio 4B: obras de Gaspar Homar (mobiliario de la Casa Lleó Morera), Ramon Casas, Miquel Blay y Adrià Gual para una exposición del MNAC: «Justifique brevemente su elección explicando las principales características formales y conceptuales del modernismo a través del análisis de las obras escogidas y las razones por las cuales este movimiento artístico tuvo un importante desarrollo en Catalunya. [2 puntos]»
- Crystal Palace (Londres, 1851, Paxton, desaparecido en 1936) no es el Palacio de Cristal del Retiro (Madrid, 1887, Velázquez Bosco), que lo imita y sigue en pie.
- Historicismo (un estilo del pasado: neogótico del Parlamento de Londres) no es eclecticismo (mezcla de varios estilos: Ópera de París).
- Casa Batlló (1904–1906): reforma, fachada de vidrio y cerámica de colores, tejado de dragón. Casa Milà (1906–1912): edificio nuevo en esquina, fachada de piedra ondulada sin color, azotea de chimeneas.
- La Sagrada Familia no la empezó Gaudí (Villar, 1882) ni es una catedral: es un templo expiatorio, basílica menor desde 2010. Gaudí solo vio terminada una torre.
- El Auditorium (1887–1889) todavía tiene muros de carga de piedra; el rascacielos de esqueleto de acero es el Home Insurance de Jenney o el Wainwright de Sullivan.
- Modernismo (arquitectura catalana de hacia 1900) no es Movimiento moderno (arquitectura racionalista del s. XX, Tema 24) ni el modernismo literario de Rubén Darío.
- En la Manzana de la Discordia: Lleó Morera = Domènech i Montaner; Amatller = Puig i Cadafalch; Batlló = Gaudí. El mobiliario de la Lleó Morera es de Gaspar Homar, no de Domènech.
- Haussmann reforma París por dentro (bulevares); Cerdà y Castro proyectan ensanches nuevos en cuadrícula; Arturo Soria, la Ciudad Lineal.
Ponte a prueba
Identifica la obra (tipo La Rioja, parte 1b): gran bloque de piedra con un teatro de ópera dentro, arcos de medio punto que agrupan varios pisos, una torre y el rótulo «Roosevelt University» en la fachada. Da título, autor, época y movimiento.
Ver solución
Auditorium Building de Chicago, de Dankmar Adler y Louis Sullivan, 1887–1889 (finales del s. XIX), Escuela de Chicago. Es la respuesta que da la guía de La Rioja: «Auditorio de Chicago. Dankmar Adler y Louis Sullivan. Finales del siglo XIX. Escuela de Chicago».
Baleares (2024 ordinaria y extraordinaria), pregunta 1: ¿a qué término corresponde esta definición? «Tipus d'ornamentació característica de l'arquitectura modernista catalana que consisteix en una mena de mosaic format a partir de fragments de rajoles trencades.»
Ver solución
Trencadís. Mosaico de fragmentos de cerámica rota que se adapta a superficies curvas; lo usan Gaudí (banco del Park Güell, chimeneas del Palau Güell y de la Casa Milà) y Jujol.
Canarias (2026 extraordinaria), concepto «Historicismo». Elige: A) Movimiento que elimina cualquier referencia al pasado. B) Corriente arquitectónica y artística que recupera y reinterpreta estilos históricos adaptándolos a nuevas funciones. C) Estilo basado en la abstracción geométrica. D) Tendencia que mezcla estilos sin criterio histórico.
Ver solución
B. La A es lo contrario, la C describe la abstracción del s. XX y la D se parece al eclecticismo, pero mal definido: el eclecticismo mezcla estilos históricos, aunque con intención decorativa.
Cantabria (2024 extraordinaria): «¿Qué clase social impulsó el Modernismo? Razone su respuesta.»
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La burguesía industrial y comercial, sobre todo la catalana. Enriquecida con la industria (textil), encarga viviendas en el Ensanche (paseo de Gràcia), fábricas e instituciones (Palau de la Música, del Orfeó Català) que muestran su riqueza, su gusto moderno y europeo y su identidad catalana (Renaixença, catalanismo). Por eso el Modernismo es un arte de lujo artesanal: Casa Batlló, Casa Milà, Casa Lleó Morera.
Ordena cronológicamente: Casa Milà, Crystal Palace, Torre Eiffel, Casa Tassel, inicio de las obras del Parlamento de Londres, proyecto del Ensanche de Cerdà.
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Parlamento de Londres (1840) → Crystal Palace (1851) → Ensanche de Cerdà (1859) → Torre Eiffel (1889) → Casa Tassel (1893) → Casa Milà (1906).
Compara (tipo Navarra o Castilla-La Mancha): el Parlamento de Londres y la Torre Eiffel, dos respuestas al s. XIX.
Ver solución
Semejanzas: las dos son obras públicas del s. XIX, símbolos de su ciudad, hechas con medios industriales. Diferencias: el Parlamento (Barry y Pugin, 1840–1870) es historicista: mira al gótico para expresar la tradición y la nación; muros de piedra y decoración neogótica. La Torre (Eiffel, 1887–1889) es arquitectura del hierro: estructura vista, prefabricada, sin muros ni estilo histórico, que celebra la técnica y el progreso. Una es obra de arquitectos; la otra, de ingenieros.
Cataluña (2024 ordinaria, serie 5), parte del comentario de la Casa Milà: indica cinco características técnicas o formales de la Casa Milà y su estilo.
Ver solución
Modernismo (se admite Art Nouveau). 1) Edificio de viviendas: planta baja, cinco pisos y desván. 2) Predominio de la línea curva en planta y alzado. 3) Planta libre. 4) Fachada de piedra ondulada que no es portante: se sujeta con un sistema de vigas y tirantes de hierro. 5) Barandillas de hierro que refuerzan el efecto escultórico. 6) Desván cubierto con arcos parabólicos de ladrillo (catenarios, según la web de La Pedrera). 7) Dos patios asimétricos para la luz y la ventilación. 8) En la azotea, cajas de escalera y chimeneas revestidas de trencadís. (Son los rasgos de los criterios oficiales.)
Navarra (2025 ordinaria), tema en esquema: «Arquitectura del siglo XIX. Características principales de la arquitectura de Gaudí en el siglo XIX.»
Ver solución
1. Contexto: Barcelona industrial, burguesía, Ensanche, Renaixença, Modernismo y Art Nouveau. 2. Características: naturaleza como modelo, línea curva, innovación estructural (arcos catenarios y parabólicos, columnas inclinadas, maquetas polifuniculares), trencadís y color, obra de arte total, simbolismo religioso y catalanista. 3. Etapas y obras: orientalista (Casa Vicens, Palau Güell); neogótica (Teresianas, Astorga, Botines); naturalista (Park Güell, Casa Batlló, Casa Milà, Colonia Güell); Sagrada Familia (desde 1883). 4. Valoración: originalidad, influencia en la arquitectura orgánica y expresionista; Patrimonio Mundial (1984 y 2005).
Fuentes
- Ministerio de Cultura, Patrimonio Mundial en España: «Obra de Gaudí» (1984, ampliada en 2005)
- Ministerio de Cultura, Patrimonio Mundial en España: «Palau de la Música Catalana y Hospital de Sant Pau» (1997)
- Real Academia de la Historia, DB~e: «Antonio Gaudí Cornet» (J. Bassegoda)
- Real Academia de la Historia, DB~e: «Luis Domènech y Montaner» y «José Puig y Cadafalch» (J. Bassegoda)
- Real Academia de la Historia, DB~e: «Ildefonso Cerdá y Suñer» (F. Estapé); también «Carlos María de Castro», «Arturo Soria y Mata», «Ricardo Velázquez Bosco» y «Martín Alberto Palacio Elissagüe»
- Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, «Palacio de Cristal y Palacio de Velázquez» (patrimonio arquitectónico)
- Museu Nacional d'Art de Catalunya, Gaspar Homar, Sofá con vitrinas laterales y panel de marquetería (hacia 1905)
- Fundació Catalunya La Pedrera, «Arquitectura de La Pedrera» e «Historia»
- Junta Constructora del Templo Expiatorio de la Sagrada Familia, «Historia de la basílica»
- Generalitat de Catalunya, criterios de corrección de Historia del Arte, PAU 2024 ordinaria, serie 5 (tribunal especial e incidencias): comentario de la Casa Milà
- Generalitat de Catalunya, examen y criterios de Historia del Arte, PAU 2026 ordinaria (ejercicio 4B sobre el Modernismo)
- Universidad Pública de Navarra, guía y criterios de Historia del Arte, PAU 2025-2026
- Universidad de Castilla-La Mancha, criterios de corrección de Historia del Arte, 2024-2025 extraordinaria
- Universidad de Oviedo, examen resuelto y criterios de Historia del Arte, EBAU 2024 extraordinaria (Torre Eiffel)
- Enciclopèdia Catalana (apoyo): «Gaspar Homar i Mezquida»
Imágenes: Palacio de Cristal (Crystal Palace): Dickinson Brothers (dominio público, Wikimedia Commons) · Torre Eiffel: Benh LIEU SONG (dominio público, Wikimedia Commons) · Palacio de Cristal del Retiro: vpogarcia (CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons) · Palacio de Westminster (Parlamento de Londres): Terry Ott from Washington, DC Metro Area, United States of America (CC BY 2.0, Wikimedia Commons) · Ópera de París (Palacio Garnier): Alexander Hoernigk (CC BY 3.0, Wikimedia Commons) · Ensanches urbanos del s. XIX (París, Madrid y Barcelona): Alhzeiia (CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons) · Auditorium Building de Chicago: Teemu008 from Palatine, Illinois (CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons) · Edificio Wainwright: autor desconocido (dominio público, Wikimedia Commons) · Casa Tassel: Karl Stas (CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons) · Palau de la Música Catalana: Doomuu (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Casa Batlló: ChristianSchd (CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons) · Casa Milà (La Pedrera): Thomas Ledl (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Templo Expiatorio de la Sagrada Familia: Canaan (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons)
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