Cronología
- 218 a. C.Los Escipiones fortifican Tarraco, el primer asentamiento romano de Hispania
- 27 a. C.Octavio recibe el título de Augusto: empieza el Imperio
- 16–15 a. C.Se inaugura el teatro de Mérida, promovido por Agripa (la colonia se fundó en el 25 a. C.)
- 13–9 a. C.Ara Pacis: la paz de Augusto en relieve
- 80 d. C.Tito inaugura el Coliseo
- c. 105 d. C.Cayo Julio Lácer termina el puente de Alcántara, dedicado a Trajano
- 113 d. C.Se inaugura la Columna de Trajano
- c. 118–125 d. C.Adriano reconstruye el Panteón
- 212–216 d. C.Caracalla levanta sus termas en Roma
- 308–312 d. C.Majencio empieza su basílica; la termina Constantino
1Roma: un arte al servicio del Estado
Roma pasó de ciudad del Lacio a dueña del Mediterráneo. Su arte nace de dos herencias, la etrusca y la griega, que conoce sobre todo a partir del s. II a. C. Los romanos copiaron muchísimas estatuas griegas, pero aportaron un sentido práctico, monumental y político del arte que se extendió por todo el Imperio.
- Eclecticismo: de los etruscos toman el arco, la bóveda y el templo sobre podio con escalinata frontal; de los griegos, los órdenes, la decoración y el ideal de belleza (lo ves en el Tema 3).
- Arte del Estado: emperadores, magistrados y élites locales pagan las obras públicas para ganarse al pueblo y mostrar su poder. El arte es propaganda: lo piden así el País Vasco, la Comunidad Valenciana o Aragón.
- Utilidad: la arquitectura resuelve las necesidades de la ciudad (agua, comunicaciones, ocio, higiene, justicia), por eso abundan las obras públicas y la ingeniería.
- Romanización: cada ciudad nueva copia a Roma, con foro, templo, teatro y termas. Así llega el modelo a Hispania: Tarraco, Augusta Emerita (Mérida), Itálica, Barcino.
- Realismo y narración: frente al idealismo griego, Roma aporta el retrato fiel a una persona concreta y el relieve histórico, que cuenta hechos reales.
Arco de medio punto, bóvedas de cañón y de arista, cúpula, órdenes toscano y compuesto, busto, retrato, relieve, mosaico y fresco ya están definidos en el Tema 1; teatro, orquesta, escena, cella, palestra y peristilo, en el Tema 3; sarcófago y tesela, en el Tema 5. Aquí solo definimos lo propio de Roma.
2Técnicas, ciudad e ingeniería
La gran revolución romana es técnica: con el arco, la bóveda y el hormigón se cubren grandes espacios y se salvan ríos y valles. Las orientaciones de Andalucía piden estudiar la arquitectura romana con una «doble óptica»: las creaciones técnicas (conjuntos axiales en foros y termas, la cúpula, el nicho que da lugar al ábside, la bóveda de cañón, las fachadas de pisos de arquerías) y los modelos prácticos, es decir, las tipologías, con las grandes obras de ingeniería: calzadas, puentes y acueductos.
- Arco y bóveda: el arco de medio punto, las bóvedas de cañón y de arista y la cúpula sustituyen al dintel griego y permiten interiores amplios.
- Hormigón (opus caementicium): cal, arena, agua y piedras o cascotes; barato, resistente y moldeable con encofrados. Se reviste de ladrillo, piedra o mármol. En las obras hidráulicas lleva puzolana, una ceniza volcánica.
- Aparejos: sillares (opus quadratum), ladrillo (opus latericium) o piedrecitas en red (opus reticulatum). En Segovia y Alcántara, grandes sillares de granito.
- Órdenes: usan los griegos (sobre todo el corintio) y crean el toscano y el compuesto; los superponen en las fachadas (Coliseo) y los adosan al muro como decoración.
- La ciudad: las ciudades nuevas siguen el plano del campamento (castrum): calles en cuadrícula y dos ejes, el cardo (norte-sur) y el decumano (este-oeste); en su cruce, el foro. Muralla, puertas, acueducto y cloacas completan el conjunto.
- Ingeniería: calzadas (la Vía Augusta), puentes y acueductos unen el Imperio. También son propaganda: llevan inscripciones con el nombre del emperador.
Acueducto de Segovia
Anónimo · Finales del s. I–principios del s. II d. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (ingeniería hidráulica)
- Tipo
- Puente-acueducto de sillares de granito colocados en seco, sin argamasa (opus quadratum), con una o dos arquerías
- Dónde está
- Plaza del Azoguejo, Segovia
- Análisis formal: la conducción traía el agua del río Frío (unos 15 km); lo que ves es el tramo elevado que salva la hondonada del Azoguejo. Unas 20.400 piezas de granito se sostienen sin argamasa, por el equilibrio de pesos y empujes: 167 arcos de medio punto sobre pilares, en dos pisos donde el valle es más hondo (28,10 m). Arriba corre el canal (specus).
- Función: llevar agua a la parte alta de la ciudad, y lo hizo hasta el s. XX. También es propaganda: en el centro había una inscripción de letras de bronce (quedan los agujeros de sus anclajes) que, según la lectura más fiable, nombraba a Trajano y a dos magistrados locales.
- Fecha: el folleto del Ayuntamiento lo sitúa a finales del s. I–principios del s. II d. C., en tiempos de Trajano, y su web de turismo, después del 112 (Trajano o Adriano); la web de Patrimonio Mundial del Ministerio de Cultura aún da c. 50 d. C. Lo seguro: época de Trajano.
- Para reconocerlo: arcos de granito altísimos y sin argamasa, en dos pisos y en plena ciudad. Patrimonio Mundial (1985).
En la lista oficial de obras de Cantabria, Castilla y León, Galicia y Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Asturias (2025), Cantabria (2025) y Navarra (2025).
Ficha oficial de la obra
Puente de Alcántara
Cayo Julio Lácer · c. 104–106 d. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (ingeniería, época de Trajano)
- Tipo
- Puente de seis arcos de medio punto de sillería de granito, con un arco honorífico en el centro
- Dónde está
- Río Tajo, Alcántara (Cáceres)
- Análisis formal: cruza el Tajo con seis arcos de medio punto desiguales (los centrales, enormes) de sillares de granito; mide unos 194 m de largo (Turespaña; la Junta de Extremadura da 180 m) y más de 55 m de alto (57 m según la Diputación de Cáceres). En el centro del tablero se alza un arco honorífico dedicado a Trajano, y en un extremo, un pequeño templete.
- Autor: es una de las pocas obras romanas con arquitecto conocido: Cayo Julio Lácer, cuyo nombre figura en la inscripción del templete (la que se lee es una copia de la restauración de 1859–1860). La dedicatoria a Trajano permite fechar el final hacia el 105 d. C. (Real Academia de la Historia).
- Función: unir por calzada la Cáceres romana con las tierras de la actual Portugal; aún hoy pasan coches. El arco convierte la obra pública en homenaje al emperador, nacido en Hispania.
- Para reconocerlo: puente altísimo sobre un río encajado, con un arco de triunfo encima. Madrid lo usó en su modelo de 2025 para pedir un término artístico.
En la lista oficial de obras de Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Madrid (2025).
Ficha oficial de la obra| Tipología | Para qué sirve | En Roma y el Imperio | En Hispania |
|---|---|---|---|
| Templo | Culto a los dioses y al emperador | Maison Carrée, Panteón | Templo de Vic, templo de Augusto (Barcino), templo de Diana (Mérida) |
| Teatro | Comedias, tragedias, mimos | Teatro de Marcelo | Mérida, Cartagena, Tarraco |
| Anfiteatro | Gladiadores y fieras | Coliseo | Mérida (8 a. C.), Tarraco |
| Circo | Carreras de carros | Circo Máximo | Mérida, Tarraco |
| Termas | Baño, deporte y vida social | Termas de Caracalla | Termas de la Porta de Mar (Barcino) |
| Basílica | Justicia y negocios | Basílica de Majencio | En los foros de las ciudades |
| Arco de triunfo | Conmemorar al emperador | Arco de Tito | Arco de Berà (Tarragona), arco del puente de Alcántara |
| Columna conmemorativa | Conmemorar una campaña | Columna de Trajano | — |
| Acueducto | Llevar agua a la ciudad | Acueductos de Roma | Segovia, Los Milagros (Mérida), Les Ferreres (Tarragona) |
| Puente | Cruzar ríos con las calzadas | Puentes sobre el Tíber | Alcántara, puente sobre el Guadiana (Mérida) |
3El templo romano
El templo romano mezcla la planta etrusca y el lenguaje griego. Guarda la imagen del dios (los ritos se hacen fuera, en el altar) y se mira desde delante: se alza sobre un alto podio con escalinata solo en la fachada y preside el foro. Junto al templo rectangular hay templos circulares, y el más audaz es el Panteón.
Maison Carrée de Nimes
Anónimo · c. 2–5 d. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (clasicismo de época de Augusto)
- Tipo
- Templo corintio hexástilo pseudoperíptero sobre podio, de piedra caliza local
- Dónde está
- Nimes (Francia)
- Análisis formal: templo rectangular sobre un alto podio, con escalinata solo en la fachada. Delante, un pórtico profundo de seis columnas (hexástilo); en los lados y detrás, las columnas están adosadas a los muros de la cella: es pseudoperíptero. Orden corintio, entablamento completo y frontón. Se mira de frente, como un decorado que preside el foro.
- Función y significado: templo del culto imperial dedicado a Cayo y Lucio César, nietos e hijos adoptivos de Augusto, los «príncipes de la juventud», muertos jóvenes. Proclamaba la lealtad de Nemausus a la familia de Augusto. Patrimonio Mundial (2023).
- Fecha: el expediente de la UNESCO (evaluación de ICOMOS, 2023) la data entre el 2 y el 5 d. C.; muchos manuales mantienen una fecha anterior (hacia el 16 a. C. o «finales del s. I a. C.»). Las listas de la PAU no dan fecha.
- Para reconocerlo: templo romano casi intacto. Sale comparado con el Partenón (Castilla-La Mancha, modelos 2025 y 2026; Navarra, 2025): podio y visión frontal frente a gradas y columnata alrededor.
En la lista oficial de obras de Castilla y León y Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Castilla-La Mancha (2025, 2026), La Rioja (2026) y Navarra (2025).
Ficha oficial de la obra
Panteón de Roma
Anónimo (época de Adriano) · c. 118–125 d. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (época de Adriano)
- Tipo
- Rotonda de hormigón y ladrillo con cúpula semiesférica de casetones y óculo, precedida de un pórtico de columnas corintias
- Dónde está
- Roma (basílica de Santa María ad Martyres)
- Análisis formal: une un pórtico de templo, con columnas corintias y frontón, a una gran rotonda cubierta por una cúpula semiesférica. Su diámetro (unos 43,3 m, según el Ministerio de Cultura italiano) es igual a su altura: dentro cabría una esfera perfecta. La cúpula, de hormigón cada vez más fino y ligero hacia arriba, lleva casetones y se abre en un óculo de unos 9 m, la única entrada de luz.
- Función y significado: templo de todos los dioses: la cúpula evoca la bóveda celeste y el rayo de sol del óculo recorre el interior como un reloj. Modelo de las cúpulas de Occidente.
- Historia: Agripa levantó un primer templo entre el 27 y el 25 a. C. y su nombre sigue en la inscripción; Adriano lo reconstruyó entre el 118 y el 125. En el 609 se convirtió en iglesia (Santa María ad Martyres), y eso lo salvó. Allí está enterrado Rafael.
- Para reconocerlo: un pórtico de templo pegado a un cilindro con cúpula; dentro, casetones y óculo. En Canarias forma pareja con el Partenón; Galicia lo llama «Panteón de Agripa».
En la lista oficial de obras de Baleares, Canarias, Cantabria, Castilla y León, Cataluña, Galicia y Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Canarias (2025, 2026), Cataluña (2025) y Navarra (2025).
Ficha oficial de la obra
Templo romano de Vic
Anónimo · Finales del s. I–principios del s. II d. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial
- Tipo
- Templo próstilo corintio sobre podio, de arenisca (muy restaurado hasta 1959)
- Dónde está
- Vic (Barcelona)
- Análisis formal: pequeño templo rectangular (unos 19 × 10 m) sobre un podio de 1,5 m, con escalinata de siete peldaños y pórtico de columnas solo en la fachada (próstilo), orientado al este. Fustes lisos y capiteles corintios; muros de arenisca. Son originales el basamento, parte de dos muros de la cella, casi todo el arquitrabe, un capitel y un trozo de fuste; columnas, frontón y tejado son de la restauración.
- Función: la cella guardaba la imagen del dios, seguramente la tríada capitolina o el culto imperial; las ofrendas y sacrificios se hacían fuera, en el recinto sagrado de la ciudad romana de Ausa.
- Historia: apareció en 1882 al derribar el castillo medieval de los Montcada, que había aprovechado sus muros; hoy es Bien Cultural de Interés Nacional.
- En el examen: Cataluña (2026 extraordinaria) pidió un folleto con sus rasgos formales, su función y sus diferencias con el templo griego: según los criterios, el podio y la escalinata frontal.
Ha salido en el examen de Cataluña (2026).
Ficha oficial de la obra- Sobre un basamento escalonado (crepidoma) con gradas por los cuatro lados.
- Columnata exenta alrededor (períptero): puedes rodearlo.
- Pensado para verse desde todos los lados, como una escultura.
- Órdenes dórico y jónico, sobre todo.
- Cella estrecha con la estatua del dios.
- Sobre un podio alto con escalinata solo en la fachada.
- Pórtico profundo delante y columnas adosadas en los lados (pseudoperíptero) o solo columnas en el frente (próstilo).
- Visión frontal y axial: preside el foro.
- Orden corintio, el favorito.
- Cella más ancha; también hay templos circulares con cúpula (Panteón).
4Espectáculos, termas y basílica
Las ciudades romanas se llenan de edificios para el ocio y la vida pública. Los pagan el emperador o las élites locales para ganarse al pueblo. Son los «modelos prácticos» de la arquitectura romana y los que más preguntan Castilla y León, La Rioja o Cantabria.
- Teatro: para comedias, tragedias y mimos. Cávea semicircular (ima, media y summa cavea), orquesta semicircular para las autoridades y escena cerrada por un monumental frente escénico.
- Anfiteatro: como dos teatros unidos: planta elíptica, arena en el centro y cávea alrededor. Para gladiadores (munera) y cacerías de fieras (venationes).
- Circo: pista alargada para carreras de carros, dividida por la spina. El de Mérida podía acoger unos 30.000 espectadores.
- Termas: vestuario, sala tibia (tepidarium), caliente (caldarium) y fría (frigidarium), piscina (natatio), palestras y bibliotecas. El agua y las salas se calentaban con el hipocausto: aire caliente que circulaba bajo el suelo.
- Basílica: gran sala de varias naves junto al foro para la justicia y los negocios; su planta pasará a las iglesias cristianas (Tema 5).
- Casa: la domus de los ricos gira en torno al atrio y al peristilo; en Roma, la mayoría vive en insulae (bloques de alquiler de varios pisos); en el campo está la villa.
Teatro romano de Mérida
Anónimo (promovido por Marco Vipsanio Agripa) · 16–15 a. C. (inauguración); frente escénico de finales del s. I–inicios del s. II d. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (época de Augusto)
- Tipo
- Teatro de cávea semicircular, en parte apoyada en la ladera; hormigón revestido de granito; frente escénico de mármol con dos cuerpos de columnas
- Dónde está
- Conjunto arqueológico de Mérida (Badajoz)
- Análisis formal: la cávea, para unos 6.000 espectadores, aprovecha en parte la ladera del cerro de San Albín y se divide en ima, media y summa cavea. La orquesta es semicircular, con tres gradas de honor para las autoridades. Enfrente se alza el frente escénico, con dos cuerpos de columnas de mármol, estatuas entre ellas y tres puertas.
- Iconografía: las estatuas (Ceres, Plutón, Proserpina y emperadores con toga o coraza) se exponen hoy en el Museo Nacional de Arte Romano. Detrás de la escena había un aula del culto imperial, de donde procede el retrato de Augusto con la cabeza velada.
- Contexto: Augusto fundó Augusta Emerita en el 25 a. C. para sus veteranos, y su yerno Agripa promovió el teatro, inaugurado en el 16–15 a. C. El frente actual es de una reforma de finales del s. I o inicios del II (Junta de Extremadura) y se reconstruyó tras las excavaciones de las primeras décadas del s. XX. Patrimonio Mundial (1993).
- Para reconocerlo: frente escénico de dos pisos de columnas ante un graderío semicircular. Es la lámina romana de Extremadura.
En la lista oficial de obras de Castilla y León, Galicia y Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Castilla-La Mancha (2024), Castilla y León (2024) y Extremadura (2025, 2026).
Ficha oficial de la obra
Teatro romano de Cartagena
Anónimo · Entre el 5 y el 1 a. C.
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (época de Augusto)
- Tipo
- Teatro de cávea semicircular excavada en parte en la roca del cerro; frente escénico de dos órdenes
- Dónde está
- Cerro de la Concepción, Cartagena (Murcia)
- Teatro de la colonia de Carthago Nova, para 7.000 espectadores. Las dedicatorias a Lucio y Cayo César, nietos de Augusto, lo fechan entre el 5 y el 1 a. C. Frente escénico de dos órdenes, con columnas rojizas y capiteles blancos. Oculto bajo un barrio y la Catedral Vieja, se excavó desde 1988; se entra por el museo de Rafael Moneo. Murcia lo asocia a su tema de Roma.
En la lista oficial de obras de Murcia.
Ficha oficial de la obra
Coliseo (Anfiteatro Flavio)
Anónimo (dinastía Flavia: Vespasiano y Tito) · c. 70–80 d. C. (inaugurado en el 80)
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (época flavia)
- Tipo
- Anfiteatro de planta elíptica; travertino, toba, ladrillo y hormigón, con bóvedas
- Dónde está
- Roma
- Análisis formal: planta elíptica de unos 189 × 156 m y casi 50 m de alto. La cávea se apoya en anillos concéntricos de arcos y bóvedas y en muros radiales, con pasillos y escaleras para entrar y salir rápido. La fachada tiene cuatro pisos: tres de 80 arcos enmarcados por medias columnas de órdenes superpuestos (toscano, jónico y corintio) y un ático cerrado con pilastras, ventanas y soportes para el toldo (velarium). Bajo la arena, sótanos con jaulas y montacargas.
- Función: combates de gladiadores (munera) y cacerías de fieras (venationes) para unos 50.000 espectadores, sentados según su clase social. Fue el regalo de los Flavios al pueblo de Roma.
- Historia: lo empezó Vespasiano hacia el 70 y lo inauguró Tito en el 80 d. C.; el nombre viene de una estatua colosal de Nerón que había cerca. Cuando Valentiniano III abolió los juegos de gladiadores (438), decayó y acabó sirviendo de cantera.
- Para reconocerlo: gran óvalo con pisos de arcos y órdenes superpuestos: el mayor anfiteatro romano.
En la lista oficial de obras de Baleares, Cantabria, Castilla y León, Cataluña, Galicia, Murcia, Navarra y País Vasco y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Asturias (2025), Cantabria (2025), Extremadura (2026), La Rioja (2025), Murcia (2025, 2026) y País Vasco (2025, 2026).
Ficha oficial de la obra
Termas de Caracalla
Anónimo (promovidas por el emperador Caracalla) · 212–216 d. C. (inauguradas en el 216)
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (época de los Severos)
- Tipo
- Conjunto termal simétrico de ladrillo y hormigón, con grandes bóvedas
- Dónde está
- Roma
- Análisis formal: un gran recinto rectangular rodea un bloque central de planta simétrica. Sobre un mismo eje se suceden el caldarium, el tepidarium, el frigidarium y la natatio, la única sala al aire libre; a los lados, duplicados, dos palestras y los vestuarios. Muros de ladrillo y hormigón con enormes bóvedas, mosaicos y mármoles.
- Función: no solo higiene: también deporte, paseo, estudio (dos bibliotecas en el recinto) y vida social. Bajo tierra, unos 2 km de galerías con hornos, almacenes de leña y un santuario de Mitra; el agua llegaba por un acueducto hecho para ellas.
- Contexto: las mandó construir Caracalla, hijo de Septimio Severo, en solo cinco años; las inauguró en el 216 y los últimos Severos acabaron el recinto. Funcionaron hasta el 537. Eran propaganda: el emperador como benefactor del pueblo.
- En el examen: Asturias (2026 extraordinaria) dio la vista aérea con la planta y pidió clasificar, describir y explicar la función.
Ha salido en el examen de Asturias (2026).
Ficha oficial de la obra
Basílica de Majencio y Constantino
Anónimo · 308–312 d. C. (terminada por Constantino)
- Estilo
- Arquitectura romana del Bajo Imperio
- Tipo
- Basílica de tres naves con bóvedas de arista y de cañón con casetones; hormigón y ladrillo
- Dónde está
- Foro Romano, Roma
- La última gran basílica de Roma. La nave central se cubría con tres enormes bóvedas de arista sobre ocho columnas corintias; las laterales, con bóvedas de cañón con casetones: solo queda en pie la nave norte. La empezó Majencio en el 308 y la terminó Constantino, que colocó en un ábside su estatua colosal (sus restos están en los Museos Capitolinos).
La nombra el currículo de Madrid.
Ficha oficial de la obra- Excavado en la ladera de una colina.
- Graderío de más de medio círculo, en herradura.
- Orquesta circular para el coro.
- Escena baja y separada del graderío: edificio abierto al paisaje.
- Puede levantarse en llano sobre galerías abovedadas de hormigón (o aprovechar una ladera).
- Cávea semicircular.
- Orquesta semicircular, con asientos para las autoridades.
- Escena alta con frente escénico unido a la cávea: espacio cerrado; fuera, fachada de arcos.
Comentario resuelto: el Coliseo
Asturias (2025 extraordinaria), pregunta 1 (2 puntos). Imagen sin título del Coliseo. «a) Clasificación de la obra: Título. Cronología aproximada. Arte al que pertenece. b) Explica la función que el edificio cumplía y señala sus características constructivas. c) Cita algún edifico más de este período artístico.»
Respuesta modelo
a) Es el Coliseo o Anfiteatro Flavio de Roma, arte romano imperial de época flavia. Lo empezó Vespasiano hacia el 70 d. C. y lo inauguró Tito en el 80 d. C.
b) Es un anfiteatro: un edificio público para espectáculos de masas, sobre todo combates de gladiadores y cacerías de fieras, que los emperadores ofrecían gratis al pueblo para ganarse su apoyo. Tiene planta elíptica (unos 189 × 156 m) con la arena en el centro y la cávea alrededor, organizada según la jerarquía social; cabían unos 50.000 espectadores. Se construyó con hormigón (opus caementicium), travertino, toba y ladrillo, con revestimientos de mármol. La cávea descansa sobre anillos concéntricos de arcos y bóvedas de cañón y muros radiales, con corredores y escaleras que permitían entrar y salir con rapidez. La fachada tiene cuatro pisos: tres de arcos de medio punto enmarcados por medias columnas de órdenes superpuestos (toscano, jónico y corintio) y un ático con pilastras y ménsulas para sostener el toldo (velarium). Bajo la arena había sótanos con jaulas y montacargas.
c) Otros edificios romanos: el Panteón de Roma (templo), las termas de Caracalla, el teatro de Mérida o el acueducto de Segovia.
Por qué puntúa. Asturias da 0,5 a la clasificación, 1,25 a la función y la construcción y 0,25 a citar otros edificios. Su «examen resuelto» espera exactamente esto: espectáculos de masas (gladiadores, fieras, naumaquias), planta elíptica con arena y cávea, hormigón, ladrillo y placas de mármol, cávea jerarquizada con corredores anulares abovedados y fachada de arcadas con superposición de órdenes. En la c) acepta tipos de edificio (templos, teatros, circos, basílicas, termas, puentes, acueductos, arcos y columnas): bastan dos ejemplos bien escritos.
5Arcos de triunfo y columnas conmemorativas
Son monumentos sin uso práctico: sirven para recordar una victoria y glorificar al emperador. Unen arquitectura, escultura e inscripción, y son la mejor muestra del arte romano como propaganda.
Arco de Tito
Anónimo · c. 81 d. C. (poco después de la muerte de Tito)
- Estilo
- Arquitectura romana imperial (época flavia)
- Tipo
- Arco de triunfo de un solo vano, de mármol pentélico, con columnas de orden compuesto
- Dónde está
- Vía Sacra, Foro Romano, Roma
- Análisis formal: arco de triunfo de un solo vano, cubierto con bóveda de cañón decorada con casetones. En cada frente, columnas adosadas de orden compuesto (uno de los primeros ejemplos), entablamento y un alto ático con la inscripción. Dos Victorias aladas junto al arco y un pequeño friso con la procesión triunfal.
- Iconografía: en el paso interior, dos grandes relieves: Tito en cuadriga, guiado por la diosa Roma y coronado por la Victoria, y el botín del Templo de Jerusalén con la menorá. En el centro de la bóveda, la apoteosis de Tito, llevado al cielo por un águila.
- Función y contexto: lo levantaron «el Senado y el pueblo romano» en tiempos de Domiciano para honrar a su hermano Tito, ya divinizado, y su victoria en la guerra judía (70 d. C.): propaganda dinástica de los Flavios.
- Para reconocerlo: un solo arco, columnas compuestas y relieves dentro del paso. No lo confundas con el Arco de Constantino, de tres vanos.
En la lista oficial de obras de Castilla y León, Galicia y Navarra y en el currículo de Madrid.
Ficha oficial de la obra
Columna de Trajano
Apolodoro de Damasco (atribuida) · 107–113 d. C. (inaugurada en el 113)
- Estilo
- Arte romano imperial (época de Trajano)
- Tipo
- Columna conmemorativa de 29 bloques de mármol de Luni (Carrara), con friso en espiral; más de 38 m de altura
- Dónde está
- Foro de Trajano, Roma
- Análisis formal: columna aislada sobre un alto pedestal. El fuste mide 100 pies romanos (29,5 m) y está formado por 17 tambores de mármol; dentro, una escalera de caracol de 185 peldaños. Lo envuelve un friso en espiral de casi 200 m que da 23 vueltas (ficha siguiente).
- Función: monumento honorífico y triunfal de la conquista de Dacia (101–102 y 105–106 d. C.). Su inscripción dice que su altura es la de la colina excavada para hacer el Foro. En el pedestal se guardaron las urnas de oro de Trajano y su esposa Plotina: fue también su tumba.
- Contexto: se inauguró el 12 de mayo del 113 en un patio entre la Basílica Ulpia y dos bibliotecas, en el Foro de Trajano; su idea se debe probablemente a Apolodoro de Damasco. Arriba había una estatua de Trajano en bronce dorado; desde el s. XVI, una de San Pedro.
- Ojo: Castilla y León y Madrid separan la columna (arquitectura) de sus relieves (escultura). Castilla y León preguntó en 2025 su función.
En la lista oficial de obras de Baleares, Castilla y León, Cataluña, Murcia y Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Baleares (2026) y Castilla y León (2025).
Ficha oficial de la obra6La escultura: el retrato
El retrato es la gran aportación de la escultura romana. Nace de una costumbre de las familias patricias: guardar en casa las efigies de los antepasados (imagines maiorum) y sacarlas en los funerales. De ahí su apego a los rasgos reales de cada persona.
- Doble tendencia: un retrato realista o verista, con arrugas y calvas, de tradición republicana, y otro idealizado, de modelo griego, que impone Augusto. Andalucía pide explicar esta «doble tendencia realista/idealista».
- Tipos: busto; estatua togada (ciudadano o magistrado, Togado Barberini); con coraza (general o emperador, Augusto de Prima Porta); ecuestre (Marco Aurelio); sedente; y heroico, semidesnudo como un dios.
- Evolución: con los Flavios, peinados altos de rizos labrados con trépano; con Adriano llegan la barba y las pupilas grabadas; en el s. III–IV, ojos muy abiertos, rasgos geométricos y mirada al más allá.
- Función: recordar a los muertos (retrato funerario), hacer propaganda política (estatuas del emperador en todas las ciudades) y el culto imperial.
- En Hispania: en Mérida era costumbre poner el retrato en relieve del difunto sobre su ara funeraria; el Museo Nacional de Arte Romano tiene muchos, y también el Augusto velado del teatro.
Augusto de Prima Porta
Anónimo · Principios del s. I d. C.
- Estilo
- Escultura romana imperial (clasicismo de época de Augusto)
- Técnica
- Escultura de bulto redondo en mármol, con restos de policromía
- Dónde está
- Museos Vaticanos (Brazo Nuevo), Ciudad del Vaticano
- Análisis formal: figura de cuerpo entero en contrapposto, como el Doríforo de Policleto. Alza el brazo para arengar a las tropas (adlocutio) y viste coraza con relieves y un manto (paludamento) a la cintura. Rostro joven, sereno e idealizado, nada verista.
- Iconografía: en la coraza, el rey de los partos devuelve a un general romano las insignias que perdió Craso en Carras (53 a. C.), entre dos provincias; arriba, el Cielo con los carros del Sol y la Aurora; abajo, la Tierra. A sus pies, Cupido sobre un delfín recuerda que la familia Julia descendía de Venus; va descalzo, como un héroe.
- Función y contexto: apareció en la villa de Livia, su esposa, en Prima Porta. Es propaganda: Augusto vencedor, pacificador y casi divino. El Vaticano la fecha a inicios del s. I d. C.; muchos especialistas creen que copia en mármol un original en bronce de hacia el 20 a. C., y Aragón (criterios de 2025) la llama «copia en mármol».
- Para reconocerla: coraza esculpida, brazo en alto y Cupido junto a la pierna. Es la obra romana que más sale.
En la lista oficial de obras de Castilla y León, Cataluña y Navarra y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Andalucía (2025, 2026, 2027), Aragón (2025), Asturias (2025), Castilla y León (2025), Cataluña (2025), Comunidad Valenciana (2025), Murcia (2025, 2026) y Navarra (2025).
Ficha oficial de la obra
Estatua ecuestre de Marco Aurelio
Anónimo · c. 176–180 d. C.
- Estilo
- Escultura romana imperial (época antonina)
- Técnica
- Bronce con restos de dorado; 4,24 m de altura
- Dónde está
- Museos Capitolinos (Exedra de Marco Aurelio), Roma; copia en la plaza del Campidoglio
- Análisis formal: estatua ecuestre de bronce, mayor que el natural. El emperador, con barba y cabello rizado, monta sin estribos, muy erguido, y extiende el brazo derecho en un gesto de saludo o clemencia; el caballo avanza con una pata delantera levantada. Conserva restos de su dorado.
- Función y significado: retrato oficial del emperador filósofo (161–180) como gobernante victorioso y pacífico. Según el museo, se erigió seguramente en el 176, por la victoria sobre los germanos, o en el 180, tras su muerte.
- Historia: Roma tuvo muchas estatuas ecuestres, pero esta es la única que se conserva: en la Edad Media se creyó que representaba a Constantino, el emperador cristiano, y no se fundió. En 1538 se llevó al Capitolio y Miguel Ángel la hizo centro de su plaza. Desde 1990 el original está protegido en el museo; en la plaza hay una copia (1997).
- Influencia: modelo de los retratos ecuestres del Renacimiento (Gattamelata, Tema 11).
En la lista oficial de obras de Cantabria y Castilla y León y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de Cantabria (2026), Castilla-La Mancha (2026), Castilla y León (2025) y Galicia (2026).
Ficha oficial de la obra
Busto Fonseca
Anónimo · Principios del s. II d. C.
- Estilo
- Escultura romana imperial (retrato femenino, época de Trajano)
- Técnica
- Busto de mármol, 63 cm
- Dónde está
- Museos Capitolinos (Palacio Nuevo, Sala de los Emperadores), Roma
- Análisis formal: busto de mujer joven con un peinado espectacular: sobre la frente, un alto tupé de rizos tallados uno a uno y vaciados con trépano, que crean un fuerte claroscuro; detrás, el pelo trenzado forma un moño. Contrasta con la piel lisa y pulida del rostro y del cuello.
- Quién es: una dama de la élite, con el peinado de moda entre finales del s. I y comienzos del II. El museo lo titula Busto Fonseca y lo fecha a principios del s. II d. C.: es el retrato de una persona real.
- Ojo con el nombre: Navarra lo llama «Retrato de Vibia Matidia o Busto Fonseca» en su lista y «Vibia Matidia o Busto Fonseca, s. II d.C.» en el examen, pero la identificación con Matidia, sobrina de Trajano, no es segura: el mismo museo expone aparte un Retrato de Matidia.
- En el examen: Navarra (2026 extraordinaria) lo puso frente a la Venus de Cnido: retrato de una mujer concreta frente al ideal de belleza de una diosa. Para reconocerlo, la «colmena» de rizos sobre la frente.
En la lista oficial de obras de Navarra. Ha salido en el examen de Navarra (2026).
Ficha oficial de la obra
Togado Barberini
Anónimo · Último decenio del s. I a. C. (la cabeza, de mediados del s. I a. C., es de otra estatua)
- Estilo
- Escultura romana (retrato de tradición republicana)
- Técnica
- Escultura de bulto redondo en mármol, 165 cm
- Dónde está
- Museos Capitolinos, Centrale Montemartini, Roma
- Un patricio con toga sostiene los bustos de dos antepasados. Ilustra la costumbre de las imagines maiorum: las familias nobles guardaban las efigies de sus muertos y las sacaban en los funerales. Explica el origen del retrato verista y del retrato funerario romanos. La cabeza que lleva hoy es antigua, pero de otra estatua.
- Original en bronce, perdido; lo conocemos por copias romanas en mármol.
- Desnudo heroico.
- Canon de siete cabezas y contrapposto.
- No es nadie concreto: un ideal de belleza.
- Función: modelo de proporciones.
- Mármol romano.
- Vestido con coraza y paludamento.
- Mismo contrapposto y proporciones: se inspira en el Doríforo.
- Es el retrato idealizado de un hombre real.
- Función: propaganda del emperador vencedor y descendiente de los dioses.
Comentario resuelto: Augusto de Prima Porta
Comunidad Valenciana (2025 reserva), apartado 1 (4 puntos): «Realiza el comentario de una de estas obras de arte (a partir de la imagen de apoyo), interpretando su lenguaje artístico, técnica, estilo y significado y relacionándola con otras obras del periodo o del mismo artista: 1.1. Augusto de Prima Porta. (imagen 1).» Pie de foto: «Augusto de Prima Porta, siglo I d.C., Museos Vaticanos, Roma».
Respuesta modelo
El Augusto de Prima Porta es una escultura romana de bulto redondo en mármol, de principios del s. I d. C., que se conserva en los Museos Vaticanos. Apareció en la villa de Livia, esposa del emperador, en Prima Porta, cerca de Roma.
Análisis formal y estilo. El emperador está de pie, en contrapposto: carga el peso en la pierna derecha y retrasa la izquierda, de modo que caderas y hombros se compensan. Postura y proporciones copian el Doríforo de Policleto (s. V a. C.): es el clasicismo que impone Augusto, que mira a la Grecia de Pericles. Pero no es un atleta ideal, sino un retrato: el rostro es joven y sereno, idealizado, muy lejos del verismo de los retratos republicanos llenos de arrugas. Viste coraza decorada con relieves y un manto (paludamento) enrollado a la cintura, tallado con pliegues profundos. Junto a la pierna derecha, un Cupido sobre un delfín sirve también de apoyo al mármol.
Iconografía e iconología. El brazo levantado es el gesto de la adlocutio, la arenga del general a sus tropas. En la coraza, el rey de los partos devuelve las insignias romanas perdidas por Craso en Carras (53 a. C.), un éxito diplomático de Augusto (20 a. C.), entre dos provincias sometidas y bajo dioses como el Cielo, el Sol y la Tierra: la victoria de Augusto es cósmica. Cupido recuerda que la familia Julia descendía de Venus a través de Eneas, y los pies descalzos lo acercan a los héroes y los dioses. La estatua es propaganda: presenta a Augusto como general vencedor, garante de la paz (pax augusta) y casi divino.
Relación con otras obras. El mismo programa político aparece en el Ara Pacis (13–9 a. C.), con la familia de Augusto en procesión, y en la Maison Carrée de Nimes, templo del culto imperial dedicado a sus nietos. Siglo y medio después, la estatua ecuestre de Marco Aurelio continuará esta imagen del emperador victorioso.
Por qué puntúa. Los criterios de la Comunidad Valenciana dan hasta 2 puntos a la descripción formal y estilística, a reconocer en la obra los rasgos de la escultura romana y a relacionarla con otras obras del periodo, y hasta 2 al análisis iconográfico (tema y atributos) y a la interpretación iconológica (función e implicaciones políticas). Por eso la respuesta separa los dos bloques y termina con dos obras relacionadas.
7La escultura: el relieve histórico
El relieve histórico narra hechos reales y fechados: una procesión, un triunfo, una campaña militar. Decora altares, arcos y columnas y tiene una clara función propagandística. Junto con el retrato, es lo más original de la escultura romana.
- Personajes reales: emperadores, familias y soldados, mezclados con dioses y personificaciones (Roma, la Victoria, la Tierra).
- Profundidad: varios planos de relieve, con las figuras de delante en altorrelieve y las de detrás en bajorrelieve (Arco de Tito).
- Narración continua: los episodios se suceden sin cortes, como en un rollo, y el protagonista se repite (Columna de Trajano).
- Evolución: del clasicismo sereno de Augusto (Ara Pacis) al movimiento y la profundidad de los Flavios y de Trajano; en el Bajo Imperio, figuras rígidas, frontales y jerárquicas que anuncian la Edad Media.
Ara Pacis Augustae
Anónimo · 13–9 a. C.
- Estilo
- Escultura romana imperial (clasicismo de época de Augusto)
- Técnica
- Altar de mármol rodeado por un recinto decorado con relieves
- Dónde está
- Museo dell’Ara Pacis, Roma (recompuesta con los fragmentos hallados; el zócalo es casi todo moderno)
- Análisis formal: un recinto de mármol con dos puertas rodea el altar de los sacrificios. Por fuera, dos registros: abajo, un friso de roleos de acanto con flores, pequeños animales y cisnes; arriba, relieves figurados: escenas míticas junto a las puertas y una procesión en los lados largos, en varios planos, con figuras serenas de gusto clásico.
- Iconografía: en la procesión desfilan sacerdotes, magistrados y la familia de Augusto (Augusto laureado, Agripa, niños agarrados a sus padres). Junto a las puertas, Eneas sacrificando, la loba con Rómulo y Remo, una diosa con dos niños (la Tierra, Venus o la Paz) y la diosa Roma.
- Función y contexto: el Senado la decretó en el 13 a. C., al volver Augusto de Galia e Hispania, para celebrar la paz augustea; se consagró en el 9 a. C. Es propaganda: anuncia una nueva edad de oro de paz y abundancia.
- Por qué está aquí: no está en las listas, pero Andalucía y Castilla-La Mancha la ponen, con la Columna de Trajano, como ejemplo de relieve histórico.
Relieve del botín del Templo de Jerusalén (Arco de Tito)
Anónimo · c. 81 d. C.
- Estilo
- Escultura romana imperial (relieve histórico, época flavia)
- Técnica
- Relieve en mármol pentélico, con altorrelieve y bajorrelieve en varios planos
- Dónde está
- Interior del Arco de Tito, Foro Romano, Roma
- Análisis formal: soldados coronados de laurel avanzan llevando a hombros el botín: el candelabro de siete brazos (menorá), la mesa sagrada y las trompetas de plata. Al fondo, a la derecha, el arco de triunfo por el que van a pasar, en escorzo. Las figuras de delante están en altorrelieve y las de detrás en bajorrelieve: los planos superpuestos dan profundidad y sensación de multitud en marcha.
- Tema: el desfile triunfal que celebró la toma de Jerusalén (70 d. C.) por Tito. En la otra pared del paso, Tito en cuadriga coronado por la Victoria.
- Función: relieve histórico de propaganda: cuenta un hecho real y glorifica a los Flavios.
- En la PAU: Castilla y León («relieve del candelabro y otros objetos del Templo de Jerusalén») y Madrid («relieve de la toma del templo de Jerusalén») lo tienen en su lista; La Rioja lo puso en su guía 2025-26: «relieve del candelabro del arco de Tito», relieve histórico-narrativo de función política y conmemorativa, con talla en varios planos, profundidad y detallismo.
En la lista oficial de obras de Castilla y León y en el currículo de Madrid. Ha salido en el examen de La Rioja (2025).
Ficha oficial de la obra
Relieves de la Columna de Trajano
Anónimo (el llamado «Maestro de las empresas de Trajano») · c. 107–113 d. C.
- Estilo
- Escultura romana imperial (relieve histórico, época de Trajano)
- Técnica
- Bajorrelieve continuo en espiral sobre mármol de Luni; casi 200 m de longitud
- Dónde está
- Foro de Trajano, Roma
- Análisis formal: una banda de bajorrelieve se enrolla 23 veces alrededor del fuste, con unas 155 escenas sin cortes, como un rollo (volumen) desplegado: es la narración continua. Trajano aparece una y otra vez como protagonista; ríos, bosques y fortalezas se reducen de tamaño para que mande la figura humana.
- Tema: las dos guerras dacias (101–102 y 105–106 d. C.): marchas, construcción de campamentos y puentes, arengas a las tropas, sacrificios, batallas y embajadas. Los dacios vencidos aparecen como un pueblo noble y valiente.
- Función: crónica oficial y propaganda de la victoria. Paradoja: casi nadie podía seguir la espiral desde abajo; el mensaje lo da el monumento entero.
- Autor: el arqueólogo Ranuccio Bianchi Bandinelli llamó a su creador anónimo «Maestro de las empresas de Trajano». Castilla y León usa este relieve para preguntar la función del arte.
En la lista oficial de obras de Castilla y León y en el currículo de Madrid.
Ficha oficial de la obra8Pintura y mosaico
Casi toda la pintura romana que conservamos es mural y decoraba casas y villas. La conocemos sobre todo por Pompeya y Herculano, sepultadas por el Vesubio en el 79 d. C. El mosaico cubre sobre todo los suelos y en Hispania tiene ejemplos espléndidos.
- Técnica: fresco sobre el enlucido húmedo, a veces con retoques en seco (Tema 1). Colores intensos: el famoso rojo pompeyano.
- Temas: arquitecturas fingidas, paisajes, bodegones, escenas mitológicas y retratos. Buscan ampliar visualmente las habitaciones.
- Mosaico: teselas de piedra, mármol o vidrio con motivos geométricos, mitológicos, de caza o de circo. El Museo Nacional de Arte Romano de Mérida guarda una de las principales colecciones de la Península, y la Casa del Mitreo de Mérida conserva el Mosaico Cosmológico, que personifica el mundo y las fuerzas de la naturaleza.
- Pintura en Hispania: el mismo museo expone frescos del anfiteatro de Mérida con escenas de los juegos y una habitación decorada con escenas deportivas y de caza.
Frescos de la Villa de los Misterios
Anónimo · c. 80–70 a. C.
- Estilo
- Pintura romana (segundo estilo pompeyano)
- Técnica
- Pintura mural al fresco
- Dónde está
- Villa de los Misterios, Pompeya (Italia)
- Gran friso continuo que cubre tres paredes de una sala: un rito de iniciación en los misterios de Dioniso, que preside la pared central junto a Ariadna, entre mujeres, sátiros, ménades y una figura alada, sobre un intenso fondo rojo. Es del segundo estilo pompeyano y se conservó porque el Vesubio sepultó Pompeya en el 79 d. C.
| Estilo pompeyano | Cronología aproximada | Qué pinta | Ejemplo |
|---|---|---|---|
| 1.º De incrustación | s. II–inicios del s. I a. C. | Imita con estuco y color placas de mármol | Casa del Fauno (Pompeya) |
| 2.º Arquitectónico | c. 80 a. C.–finales del s. I a. C. | Arquitecturas fingidas que «abren» la pared; grandes figuras | Villa de los Misterios |
| 3.º Ornamental | Época de Augusto–mediados del s. I d. C. | Paneles lisos de color con finos adornos y pequeñas escenas | Casa de Lucrecio Frontón (Pompeya) |
| 4.º Fantástico o ilusionista | Mediados del s. I d. C.–79 d. C. | Mezcla de los anteriores: arquitecturas irreales y escenas | Casa de los Vettii (Pompeya) |
9Hispania romana: Mérida, Tarraco y Barcino
Hispania fue una de las provincias más romanizadas. Muchas ciudades actuales nacen como colonias romanas y conservan sus monumentos: ya has visto Segovia, Alcántara, Mérida, Cartagena y Vic. Cataluña pregunta además por Tarraco y Barcino en su ejercicio 4, de patrimonio.
Tarraco (conjunto arqueológico)
Anónimo · Del 218 a. C. al s. IV d. C.
- Estilo
- Arquitectura y urbanismo romanos (República e Imperio)
- Tipo
- Ciudad en terrazas con muralla, foro provincial, circo, anfiteatro, teatro y acueducto
- Dónde está
- Tarragona
- Origen: es el asentamiento romano más antiguo de la Península: los Escipiones lo amurallaron en el 218 a. C., en la Segunda Guerra Púnica. Augusto residió allí durante las guerras cántabras (27–25 a. C. según el MNAT; hasta enero del 24 según la Real Academia de la Historia) y la hizo capital de la Hispania Citerior.
- Urbanismo: la parte alta se organizó en tres terrazas: arriba, el recinto del culto imperial; en medio, la gran plaza de la administración provincial (foro provincial); abajo, el circo (finales del s. I d. C., unos 23.000 espectadores). Más abajo, la ciudad con su foro y el teatro, junto al puerto.
- Otros monumentos: anfiteatro junto al mar (finales del s. I o primera mitad del II d. C.), acueducto de les Ferreres (Pont del Diable), Torre de los Escipiones (en realidad, un mausoleo de principios del s. I d. C.), Arco de Berà (finales del s. I a. C.) y villa de Centcelles. Patrimonio Mundial (2000).
- En el examen: Cataluña (2025 reserva) pidió un itinerario por una ciudad romana: edificios, urbanismo (cardo y decumano), abastecimiento y defensa.
Ha salido en el examen de Cataluña (2025).
Ficha oficial de la obra
Barcino (colonia romana)
Anónimo · Fundada hacia el 10 a. C. (época de Augusto)
- Estilo
- Urbanismo romano imperial
- Tipo
- Colonia de planta ortogonal con muralla, foro y templo de Augusto
- Dónde está
- Barcelona (Barrio Gótico)
- Origen: Augusto creó la Colonia Iulia Augusta Faventia Paterna Barcino hacia el 10 a. C. (MUHBA), junto al mar. Era una ciudad pequeña, de unas 10 hectáreas, con plano ortogonal y una muralla con foso y cuatro puertas; la de mar era la más importante.
- Monumentos: donde se cruzaban las calles principales (cardo y decumano) estaba el foro, presidido por el templo de Augusto, en lo alto del monte Táber; quedan cuatro columnas y su obra empezó probablemente con Tiberio. Bajo la plaza del Rei, el MUHBA conserva calles, una lavandería y una tintorería del s. II, una factoría de salazón del s. III y la muralla. En la plaza de la Vila de Madrid, una vía sepulcral (s. I–III), fuera del recinto, como mandaba la ley.
- Defensa: en el s. IV se levantó una nueva muralla con 76 torres, adosada por fuera a la primera; aún se ve en el Barrio Gótico.
- En el examen: Cataluña (2025 reserva) la dio, con Tarraco, como reconstrucción para diseñar un itinerario.
Ha salido en el examen de Cataluña (2025).
Ficha oficial de la obra10Qué te piden en cada comunidad
Roma entra en las 17 comunidades. Lo que cambia es el formato: unas piden reconocer el edificio en una lámina, otras un tema de desarrollo, otras vocabulario o una comparación con Grecia.
| Comunidad | Cómo entra | Qué ha salido (2024–2027) |
|---|---|---|
| Andalucía | Epígrafes 2.2.1 (urbanismo y tipologías) y 2.2.2 (retrato y relieve histórico); Santa Sofía va en el 2.2.3 (la ves en el Tema 5) | Tema de escultura romana (2025 suplente, 2026 ext.); Augusto (2025 ord., 2026 suplente, modelo 2027) |
| Aragón | Pregunta teórica corta de arte antiguo | Teatro romano (2024 ord.); retrato romano (2024 ext.); funciones de la escultura (modelo 2025; con el Augusto, 2025 ext.); teatro griego y romano (2026 ext.) |
| Asturias | Imagen sin título que hay que reconocer | Acueducto (modelo 2025), Augusto (2025 ord.), Coliseo (2025 ext.), Caracalla (2026 ext.) |
| Baleares | Lista (Panteón, Coliseo, Columna); temas 3 y 4; términos | Columna de Trajano (2026 ord.); acueducto, atrio, panteón… |
| Canarias | Pareja Partenón / Panteón; seis conceptos romanos | Partenón / Panteón (2025 ord. y ext., 2026 ext.) |
| Cantabria | Lista: Panteón, Coliseo, Acueducto, Marco Aurelio | Coliseo (2025 ord.), Acueducto (2025 ext.), Marco Aurelio (2026 ord.) |
| Castilla-La Mancha | Sin lista: tema, comentario y comparación | Partenón / Maison Carrée (modelos 2025 y 2026); teatro griego / romano (2025 ext.); Marco Aurelio (modelo 2026); tema de escultura (2026 ext.); aportaciones de la arquitectura romana (modelo 2027) |
| Castilla y León | Lista de 7 edificios y 4 esculturas | Edificios romanos (2026 ord. y ext.); función de la Columna (2025 ord.); Augusto, Marco Aurelio |
| Cataluña | Lista (Panteón, Coliseo, Augusto, Columna) y patrimonio catalán | Panteón (2025 ord.); Augusto, Stalin y Mao (2025 res.); Tarraco y Barcino (2025 res.); Vic (2026 ext.) |
| C. Valenciana | Currículo: «el arte romano y la res publica» | Augusto (2025 res.); función de la arquitectura romana (2025 ext., modelo 2026, 2026 ord.); características de la arquitectura romana (2026 ext.) |
| Extremadura | Sin lista: ordenar obras, láminas y tema | Teatro de Mérida (modelos 2025 y 2026, 2025 ord.); tema de arquitectura (2025 ext.); Coliseo (2026 ord.) |
| Galicia | Lista: Panteón, Coliseo, Acueducto, Arco de Tito, Teatro de Mérida | Marco Aurelio para definir «estatua ecuestre» (2026 ext.) |
| La Rioja | Términos, reconocimiento y comentario | Tipologías romanas (2025 ext.); relieve del Arco de Tito (guía); Maison Carrée (2026 ord.) |
| Madrid | Lista de 9 edificios (con Mérida, Alcántara y Segovia) y 4 esculturas | Puente de Alcántara (modelo 2025); tema de arquitectura romana (modelos 2026 y 2027) |
| Murcia | Tema 2: arquitectura y urbanismo (Cartagena, Coliseo, Columna) | Augusto / Doríforo (2025 y 2026 ord.); Coliseo (2025 ext.; imagen del tema en 2026 ext.) |
| Navarra | Lista de 10 obras romanas, con Hispania y el Busto Fonseca | Augusto, Partenón / Maison Carrée y Panteón (2025 ord.); Acueducto (2025 ext.); Venus de Cnido / Fonseca (2026 ext.) |
| País Vasco | Tema de arquitectura romana; lámina del Coliseo | Tema (2025 ord., 2026 ext.); Coliseo (2025 ext., 2026 ord.) |
Tema resuelto en esquema: los edificios romanos
Castilla y León (2026 ordinaria y extraordinaria), pregunta 1 de teoría: «Las características y funciones de los principales tipos de edificios romanos.»
Respuesta modelo
1. Introducción (3-4 líneas). Roma, del s. II a. C. al s. IV d. C.: arquitectura práctica y de Estado, para la vida de la ciudad y la propaganda del poder; herencia etrusca (arco, podio) y griega (órdenes).
2. Rasgos generales. Arco de medio punto, bóvedas de cañón y de arista y cúpula; hormigón (opus caementicium) revestido de ladrillo, piedra o mármol; órdenes griegos más el toscano y el compuesto, superpuestos y adosados; interiores amplios; plantas axiales y simétricas; ciudad en cuadrícula con cardo, decumano y foro.
3. Tipos y funciones (con un ejemplo cada uno). - Templo: culto a los dioses y al emperador; sobre podio, escalinata frontal, pseudoperíptero: Maison Carrée. Templo circular con cúpula: Panteón. - Basílica: justicia y negocios, junto al foro; varias naves: Basílica de Majencio. - Teatro: representaciones; cávea semicircular, orquesta semicircular, frente escénico: Mérida, Cartagena. - Anfiteatro: gladiadores y fieras; elíptico, arena y cávea: Coliseo. - Circo: carreras de carros; pista alargada con spina: circo de Mérida. - Termas: baño, deporte y ocio; caldarium, tepidarium, frigidarium, palestras: termas de Caracalla. - Monumentos conmemorativos: arco de triunfo (Arco de Tito) y columna (Columna de Trajano). - Obras públicas: acueducto (Segovia), puente (Alcántara), calzadas. - Vivienda: domus con atrio y peristilo, ínsula, villa.
4. Conclusión. Las mismas tipologías se repiten en todo el Imperio (romanización): en Hispania, Mérida, Tarraco o Segovia. Su lenguaje lo recuperan el Renacimiento y el Neoclasicismo.
Por qué puntúa. En Castilla y León el tema vale el 20 % y los criterios valoran el orden y la claridad, el vocabulario correcto, las referencias espacio-temporales y los ejemplos. Un tema de tipologías se corrige casi como una lista: cada tipo con su función, su forma y un ejemplo con fecha.
Las listas oficiales casi nunca dan fechas, y muchos manuales y webs usan fechas antiguas (Maison Carrée, c. 16 a. C.; acueducto de Segovia, c. 50 d. C.). Da la del museo o la institución que custodia la obra y, si hay discrepancia, un intervalo prudente («finales del s. I–inicios del II»).
Arquitectos y promotores clave
Conceptos clave
- Acueducto
- Construcción que lleva el agua desde los manantiales o los ríos hasta las ciudades, por gravedad, mediante un canal (specus) que va bajo tierra, sobre un muro o sobre arcadas; según el desnivel, se superponen dos o tres filas de arcos. Ejemplo: Segovia.
- Anfiteatro
- Edificio romano de planta elíptica, con una arena central rodeada por un muro de seguridad y un graderío (cávea), para combates de gladiadores y luchas con fieras. Ejemplo: el Coliseo.
- Arco de triunfo
- Monumento conmemorativo romano de uno o tres vanos, con un ático para la inscripción y, encima, la estatua o la cuadriga de bronce del homenajeado; se decora con relieves de la victoria. Ejemplo: Arco de Tito. No lo confundas con el «arco triunfal» de una iglesia, que da paso al presbiterio.
- Atrio
- En la casa romana, patio porticado con el impluvium (estanque que recoge el agua de lluvia) en el centro. También, patio porticado que precede a algunos edificios, como las basílicas paleocristianas (Tema 5).
- Basílica
- Edificio civil romano de planta rectangular, con varias naves (la central más alta) y un ábside, dedicado a la justicia y a los negocios junto al foro. Desde el Edicto de Milán (313), el modelo pasa a la iglesia cristiana. Ejemplo: Basílica de Majencio.
- Cardo y decumano
- Las dos calles principales de la ciudad y del campamento romanos: el cardo, de norte a sur, y el decumano, de este a oeste. En su cruce suele estar el foro.
- Casetón
- Cada uno de los paneles hundidos, cuadrados o poligonales, que decoran el interior de una bóveda, una cúpula o un techo, a menudo con un rosetón en el fondo. Ejemplos: Panteón, Arco de Tito.
- Cávea
- Graderío de teatros, anfiteatros y circos. Se divide en tres sectores, según la clase social (ima, media y summa cavea), separados por pasillos.
- Circo
- Edificio romano alargado, con un extremo semicircular, para carreras de carros; la pista está dividida por la spina, un muro bajo con estatuas y obeliscos. Ejemplo: el circo de Mérida.
- Columna conmemorativa
- Columna aislada, sin función constructiva, levantada sobre un pedestal para recordar a un personaje o una victoria; suele llevar un friso en espiral de relieves y una estatua en lo alto. Ejemplo: Columna de Trajano.
- Domus
- Casa urbana de una familia romana acomodada, organizada en torno al atrio y, desde el s. II a. C., también a un peristilo con jardín.
- Estatua ecuestre
- Representación escultórica de bulto redondo de una figura humana sobre un caballo; es una de las formas más importantes de la escultura conmemorativa. Ejemplo: Marco Aurelio.
- Foro
- Plaza principal de la ciudad romana, donde se celebraban el mercado y las reuniones de los ciudadanos y se alzaban los edificios más importantes del culto y de la vida civil (templo, basílica, curia). Corresponde al ágora griega.
- Frente escénico (*scaenae frons*)
- Fachada monumental que cierra el fondo del escenario del teatro romano, tan alta como el graderío, con dos o tres cuerpos de columnas, estatuas y tres puertas. Ejemplo: teatro de Mérida.
- Opus caementicium
- Hormigón romano: mortero de cal y arena (o puzolana) mezclado con piedras y trozos de cerámica. Forma el núcleo de muros, bóvedas y cúpulas y se reviste de ladrillo, piedra o mármol. Ejemplo: la cúpula del Panteón.
- Opus quadratum
- Aparejo de sillares rectangulares de igual tamaño, colocados normalmente en seco, sin argamasa, en hiladas paralelas. Ejemplo: el acueducto de Segovia.
- Panteón
- Templo dedicado a todos los dioses, como el Panteón de Roma. También, construcción funeraria monumental para personas ilustres (Panteón de Reyes de San Isidoro de León, Tema 8; Panteón de París, Tema 17).
- Pintura pompeyana
- Pintura mural romana conservada en Pompeya y Herculano, sepultadas por el Vesubio en el 79 d. C. Se clasifica en cuatro estilos: de incrustación (imita mármoles), arquitectónico (arquitecturas fingidas), ornamental (paneles lisos con pequeñas escenas) y fantástico o ilusionista.
- Podio
- Basamento alto sobre el que se levanta el templo romano, con escalinata solo en la fachada. También, pedestal sobre el que descansan columnas y, en el anfiteatro, el muro que separa la arena del graderío.
- Relieve histórico
- Relieve que narra hechos reales y fechados (triunfos, campañas, procesiones) con personajes reconocibles, para glorificar al emperador. Ejemplos: Ara Pacis, Columna de Trajano.
- Retrato funerario
- Retrato del difunto destinado a su tumba o a la memoria de su familia: efigies de antepasados (imagines maiorum), bustos, relieves en estelas y aras (muy frecuentes en Mérida) y, en el Egipto romano, los retratos pintados sobre tabla de El Fayum.
- Templo pseudoperíptero
- Templo, típicamente romano, en el que la cella se ensancha hasta el borde del podio y las columnas de los lados y de detrás quedan adosadas a sus muros; solo el pórtico delantero tiene columnas exentas. Ejemplo: Maison Carrée.
- Termas
- Baños públicos romanos, con salas de agua fría (frigidarium), templada (tepidarium) y caliente (caldarium), piscina, palestra y vestuarios; se calentaban con el hipocausto, aire caliente bajo el suelo. Ejemplo: termas de Caracalla.
- Verismo
- Tendencia del retrato romano, sobre todo en la República, a copiar con fidelidad los rasgos del modelo, incluidos sus defectos (arrugas, calvicie). Se opone al retrato idealizado de época de Augusto.
- Óculo
- Abertura circular en lo alto de una cúpula o en un muro. En el Panteón, de unos 9 m, es la única entrada de luz.
Modo PAU
Ocho claves para reconocerlo en una lámina
- Castilla y León (2026 ordinaria y extraordinaria): «Las características y funciones de los principales tipos de edificios romanos.»
- País Vasco (2025 ordinaria y 2026 extraordinaria): «La arquitectura romana. Su función política como instrumento de comunicación del poder. Aportaciones fundamentales: la arquitectura civil como capítulo destacado y el urbanismo de las ciudades romanas.»
- Andalucía (2026 extraordinaria) y Castilla-La Mancha (2026 extraordinaria): «La escultura romana: el retrato y el relieve histórico.»
- Asturias (2026 extraordinaria), con vista aérea y planta de las termas de Caracalla: «a) Clasifique este edificio: título, localización, periodo al que pertenece y cronología aproximada. b) Comente las características arquitectónicas y elementos ornamentales. c) Señala la función que el edificio cumplía.»
- Aragón (2025 extraordinaria), con imagen del Augusto de Prima Porta: «Describa las funciones de la escultura romana a través de esta obra (2 puntos).»
- Comunidad Valenciana (2026 ordinaria), con dos textos de M. Á. Elvira Barba: «Explica la función y simbolismo de la arquitectura civil en la Roma clásica, especialmente en relación con el contexto social y político.»
- Cataluña (2026 extraordinaria), ejercicio 4, opción A: «En la ciudad de Vic, la antigua Ausa, se conserva un templo romano construido entre finales del siglo I y comienzos del siglo II d. C., declarado bien cultural de interés nacional. […] A partir de las imágenes, escriba un texto de presentación para el folleto en el que se describan sus características formales, su función y las principales diferencias respecto a los templos de la época griega.»
- La Rioja (2025 extraordinaria), con cuatro reconstrucciones: «Identifica las cuatro tipologías constructivas de la arquitectura romana que aparecen en las imágenes. Explica las funciones concretas a las que se dedicaba cada una de ellas.»
- Panteón de Agripa o de Adriano: la inscripción nombra a Agripa (27 a. C.), pero el edificio que ves es la reconstrucción de Adriano (118–125). El Tesauro del Ministerio de Cultura y los criterios de Cataluña alargan las obras hasta el 128.
- Teatro, anfiteatro y circo: el teatro es semicircular y tiene escena; el anfiteatro, elíptico, con la arena en medio (gladiadores); el circo, alargado, con spina (carreras de carros).
- Arco de triunfo y arco triunfal: el primero es el monumento romano (Tito, Constantino); el segundo, el arco que da paso al presbiterio de una iglesia.
- Augusto de Prima Porta: es un mármol romano de inicios del s. I d. C. que imita el Doríforo, no un original griego. Que copie un original en bronce de hacia el 20 a. C. es una hipótesis muy extendida (Aragón la llama «copia en mármol»): dila como tal.
- Fechas que cambian según la fuente: la Maison Carrée es del 2–5 d. C. según el expediente de la UNESCO (2023), aunque muchos manuales conservan el antiguo «c. 16 a. C.»; el acueducto de Segovia es de finales del s. I–principios del II (época de Trajano) para el Ayuntamiento, que en su web lo lleva a después del 112, aunque la web de Patrimonio Mundial del Ministerio aún dice «alrededor del 50 d. C.». Las listas de la PAU no dan fechas.
- Teatro de Mérida: el teatro y su frente escénico no son de la misma fecha. El teatro se inauguró en el 16–15 a. C., promovido por Agripa; el frente escénico que ves es de una reforma posterior y se recompuso en el s. XX.
- Busto Fonseca no es un retrato seguro de Matidia: Navarra lo titula «Retrato de Vibia Matidia o Busto Fonseca», pero el museo solo lo llama Busto Fonseca y expone aparte un retrato de Matidia.
- Columna de Trajano y sus relieves: la columna es arquitectura (monumento conmemorativo y tumba); los relieves son escultura (narración continua). No la confundas con la columna de Marco Aurelio, también en Roma, que narra otras guerras.
Ponte a prueba
Identifica la obra: templo rectangular de piedra caliza sobre un alto podio, con escalinata solo en la fachada, un pórtico profundo de seis columnas corintias y columnas adosadas a los muros laterales; está en el sur de Francia y se dedicó a los nietos de Augusto.
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Maison Carrée de Nimes (antigua Nemausus), c. 2–5 d. C., arte romano de época de Augusto. Templo corintio hexástilo pseudoperíptero sobre podio, del culto imperial, dedicado a Cayo y Lucio César, los «príncipes de la juventud».
Escribe el término, como en la pregunta 1 de Baleares: a) Plaza principal de las ciudades romanas, donde se celebraba el mercado y se situaban los edificios más importantes del culto y de la vida civil. b) Edificio de la Roma clásica dedicado a las carreras de carros. c) Construcción romana de carácter civil destinada a los baños. d) Basamento sobre el que se edifica un templo. e) Monumento conmemorativo romano de una o tres arcadas, con la inscripción en el ático.
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a) Foro (fòrum). b) Circo (circ). c) Termas (termes). d) Podio (podi). e) Arco de triunfo (arc de triomf).
Aragón (2026 extraordinaria): «Comente dos diferencias entre la arquitectura del teatro griego y el romano. (2 puntos)»
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1) Emplazamiento y estructura: el teatro griego se excava en la ladera de una colina y queda abierto al paisaje; el romano puede levantarse en llano sobre galerías abovedadas de hormigón y es un edificio cerrado, con fachada exterior de arcos. 2) Forma: el griego tiene un graderío de más de medio círculo y una orquesta circular para el coro, con una escena baja; el romano tiene cávea semicircular, orquesta semicircular reservada a las autoridades y un frente escénico monumental de varios pisos de columnas, tan alto como el graderío (teatro de Mérida). Los criterios de Aragón dan un 50 % a cada diferencia: el emplazamiento (colina frente a llano con arcos y bóvedas) y la orquesta (circular y para el coro frente a semicircular y con menos protagonismo).
Cantabria (pregunta tipo de su temario): «Cite dos tipos de monumentos conmemorativos romanos y ponga un ejemplo de cada tipo.»
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El arco de triunfo, de uno o tres vanos, con ático para la inscripción y relieves: Arco de Tito (c. 81 d. C.). La columna conmemorativa, con friso en espiral: Columna de Trajano (113 d. C.). También vale el ara monumental: Ara Pacis (13–9 a. C.).
Ordena cronológicamente, como en la 1.ª pregunta de Extremadura: Termas de Caracalla, Ara Pacis, Coliseo, Basílica de Majencio, Teatro de Mérida, Panteón.
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1.º Teatro de Mérida (16–15 a. C.). 2.º Ara Pacis (13–9 a. C.). 3.º Coliseo (c. 70–80 d. C.). 4.º Panteón (c. 118–125). 5.º Termas de Caracalla (212–216). 6.º Basílica de Majencio (desde el 308).
Navarra (2026 extraordinaria), comparación: Venus de Cnido (Praxíteles, s. IV a. C.) y Busto Fonseca (s. II d. C.). Señala semejanzas y diferencias.
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Semejanzas: dos imágenes femeninas en mármol, de gran calidad técnica, con superficies pulidas. Diferencias: la Venus es una diosa desnuda de cuerpo entero, en contrapposto, con la curva praxiteliana: un ideal de belleza griego del s. IV a. C. (Tema 3). El Busto Fonseca es un retrato romano de una mujer real de la élite, solo cabeza y hombros, con un peinado de moda de rizos tallados con trépano que contrasta con la piel lisa. Una busca la belleza eterna; el otro, recordar a una persona concreta y su posición social.
Cataluña (2025 reserva), ejercicio 4, opción A (2 puntos): «Muchas de las ciudades de la Catalunya actual tienen un origen romano. Imagine que se dedica a hacer visitas guiadas y que tiene que diseñar un itinerario para explicar cómo era una de estas ciudades, poniendo especial énfasis en la necesidad de preservar y difundir el patrimonio. En la explicación tiene que incluir: los edificios más representativos, el diseño urbanístico y las infraestructuras de avituallamiento y de defensa más relevantes. Como ejemplo, se reproducen las reconstrucciones de las ciudades de Tarraco y Barcino.» Hazlo en esquema.
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Tarraco: 1) Muralla (desde el 218 a. C., ampliada en el s. II a. C.): defensa. 2) Parte alta en terrazas: recinto del culto imperial, foro provincial (administración) y circo (carreras, finales del s. I d. C.). 3) Ciudad baja: cardo y decumano, foro de la colonia y teatro junto al puerto. 4) Anfiteatro junto al mar (gladiadores). 5) Acueducto de les Ferreres (abastecimiento de agua). 6) Necrópolis y Torre de los Escipiones, fuera de la ciudad, junto a la vía. Patrimonio: Patrimonio Mundial desde 2000; los restos están bajo la ciudad actual y hay que excavarlos, conservarlos y explicarlos al público. Los criterios dan 0,25 por cada espacio con su función (hasta 1), 0,5 por explicar el urbanismo romano con cardo y decumano y 0,5 por la argumentación.
Andalucía y Castilla-La Mancha (2026 extraordinaria): «La escultura romana: el retrato y el relieve histórico.» Haz el esquema del tema.
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1. Características generales: herencia etrusca y griega (muchas copias de originales griegos); mármol y bronce; funciones religiosa (culto a los antepasados, imagines maiorum), política (propaganda del poder) y culto al emperador. 2. El retrato: doble tendencia realista (verismo de tradición republicana: Togado Barberini) e idealista (época de Augusto). Tipos: busto, togado, con coraza o toracato (Augusto de Prima Porta), ecuestre (Marco Aurelio), sedente y heroico. Evolución: peinados altos de rizos labrados con trépano (Busto Fonseca), barba y pupilas grabadas desde Adriano, rasgos geométricos en el s. III–IV. 3. El relieve histórico: hechos reales con personajes reconocibles para glorificar al emperador: Ara Pacis (13–9 a. C.), procesión serena de la familia de Augusto; Arco de Tito (c. 81 d. C.), planos superpuestos y profundidad; Columna de Trajano (113 d. C.), narración continua en espiral. 4. Conclusión: retrato y relieve histórico son las grandes aportaciones de Roma; en Hispania, el Augusto velado y las aras funerarias con retrato de Mérida. Es el guion que dan los criterios de Castilla-La Mancha: características generales, el retrato y sus tipos, y el relieve histórico con el Ara Pacis y la Columna Trajana.
Fuentes
- Exámenes, criterios y documentos oficiales de la PAU 2024–2027 de las 17 comunidades; entre ellos, Universidades de Andalucía, Directrices y orientaciones generales. Historia del Arte, curso 2026-27 (epígrafe 2.2, Arte romano), y los textos de M. Á. Elvira Barba («El arte etrusco y romano», en Historia del arte, Alianza) que cita la Comunidad Valenciana (2026)
- Universitat de les Illes Balears, Llista de termes. Història de l’Art (definiciones oficiales de acueducto, anfiteatro, arco de triunfo, atrio, basílica, circo, foro, panteón, podio y termas)
- Ministerio de Cultura, Patrimonio Mundial en España: «Conjunto arqueológico de Mérida», «Ciudad Vieja de Segovia y su Acueducto» y «Conjunto arqueológico de Tarraco»
- Ministerio de Cultura, Tesauros del Patrimonio Cultural de España (acueducto, anfiteatro, arco de triunfo, circo, cávea, scaena frons, basílica romana, foro, termas, opus caementicium, opus quadratum, columna conmemorativa, templo pseudoperíptero, panteón…)
- Museo Nacional de Arte Romano (Mérida, Ministerio de Cultura): recorrido por la planta baja y colecciones de escultura, pintura y mosaico
- Consorcio Ciudad Monumental de Mérida: teatro, anfiteatro, circo, acueducto de los Milagros, puente sobre el Guadiana y Casa del Mitreo; Junta de Extremadura (Turismo de Extremadura): teatro de Mérida y puente de Alcántara; Turespaña (spain.info) y Diputación de Cáceres: puente de Alcántara
- Ayuntamiento de Segovia (Turismo de Segovia), «Historia del Acueducto» y folleto municipal El Acueducto de Segovia (A. Zamora Canellada)
- Museo del Teatro Romano de Cartagena, «El monumento y sus partes» e «Historia de un hallazgo»
- Real Academia de la Historia, DB~e: «Caius Iulius Lacer» (J. M. Abascal), «Augusto» (M.ª P. González-Conde), «Trajano» y «Adriano» (J. M.ª Blázquez)
- Museu Nacional Arqueològic de Tarragona (Generalitat de Catalunya): Arco de Berà, Teatro de Tárraco y Torre de los Escipiones
- Museu d’Història de Barcelona (MUHBA): templo de Augusto, plaza del Rei, Porta de Mar, vía sepulcral y folleto Barcino
- Generalitat de Catalunya, Patrimonio Cultural, «Templo romano de Vic», y Patronat d’Estudis Osonencs, «El Templo Romano»
- Museos Vaticanos, ficha del Augusto de Prima Porta
- Sovrintendenza Capitolina (Roma): Museos Capitolinos (Marco Aurelio, Busto Fonseca), Centrale Montemartini (Togado Barberini) y Museo dell’Ara Pacis
- Ministero della Cultura (Italia): Parco archeologico del Colosseo (Colosseo, Colonna Traiana, Arco di Tito, Basilica di Massenzio), Soprintendenza Speciale di Roma (Terme di Caracalla) y Parco archeologico di Pompei; Roma Capitale (Turismo Roma); Direzione Musei nazionali della città di Roma (Panteón); UNESCO e ICOMOS, Maison Carrée de Nîmes (2023)
Imágenes: Acueducto de Segovia: Bernard Gagnon (CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons) · Puente de Alcántara: Dantla (GFDL, Wikimedia Commons) · Maison Carrée de Nimes: Krzysztof Golik (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Panteón de Roma: NikonZ7II (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Templo romano de Vic: Mutari (dominio público, Wikimedia Commons) · Teatro romano de Mérida: Fernando (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Teatro romano de Cartagena: Diego Delso (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Coliseo (Anfiteatro Flavio): FeaturedPics (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Termas de Caracalla: George W. Middleton (dominio público, Wikimedia Commons) · Basílica de Majencio y Constantino: Hiro-o (CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons) · Arco de Tito: Jebulon (CC0 (dominio público), Wikimedia Commons) · Columna de Trajano: Alvesgaspar (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Augusto de Prima Porta: Joel Bellviure (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Estatua ecuestre de Marco Aurelio: Merulana (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Busto Fonseca: Jamie Heath (modified by Choliamb) (CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons) · Togado Barberini: Carole Raddato (CC BY-SA 2.0, Wikimedia Commons) · Ara Pacis Augustae: Rabax63 (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Relieve del botín del Templo de Jerusalén (Arco de Tito): Laurel Lodged (dominio público, Wikimedia Commons) · Relieves de la Columna de Trajano: Institute for the Study of the Ancient World from New York, United States of America (CC BY 2.0, Wikimedia Commons) · Frescos de la Villa de los Misterios: Sailko (CC BY-SA 4.0, Wikimedia Commons) · Tarraco (conjunto arqueológico): Amadalvarez (CC BY 3.0, Wikimedia Commons) · Barcino (colonia romana): Enrique Íñiguez Rodríguez (Qoan) (CC BY-SA 3.0, Wikimedia Commons)